Арт хаус фильмы россия, В Нижнем Новгороде стартует проект «Артхаус: Эпизод 2»
Тогда, следуя его спиритическим указаниям, в дело вступает бестолковая американская студентка-журналистка Сондра Прански, приехавшая в Англию на каникулы, и её невольный помощник, выступающий на сцене как иллюзионист по имени Великий Чудини. Пресс-релиз [. Корман отмечает, что «Голливуд расширился, и его эстетический диапазон коренным образом изменился… потому что диапазон предметов под рукой был расширен за счёт включения условий имиджмейкерства, производства фильмов, нового и призматического медиа-опосредованного опыта современности.
Советский сценарист Эдуард Володарский в своей гневной отповеди привёл характерный пример: «Мы видим в картине молодого Хржановского пьяных старух с голыми иссохшими сиськами, танцующих и поющих, и к горлу подкатывает комок тошноты.
Подумалось: а попробовал бы ты снять таким вот образом чеченских старух».
То есть от старух, конечно, тошнит, и даже сам факт существования оных не ставится вроде под сомнение, но «попробовали бы вы это в мичете»! Эпический альманах мрачных историй украинского документалиста Сергея Лозницы. Все люди — звери, поможет только автомат.
Последний из нашумевших «самых мрачных фильмов»: бессмысленные убийства, рок судьбы и вырытые могилы. Не всё же про ужасы «большой России» снимать, вот и богемный быт обитателей Москвы наполнен абсолютной обречённостью. Сам термин «артхаус» в России носит как будто бы ругательный оттенок — такой обычно произносят, иронично поморщиваясь.
Хотя это просто сегмент кинопродукции, изначально освобождённый от обязанности приносить удовольствие, только и всего. Не зря слово появилось в Америке, где первыми осознали и придумали разницу между народным аттракционом и формой изобразительного искусства.
Давно кто-нибудь видел радующие глаз академичные пейзажи в музеях современного искусства?
То-то же. Одна из функций некоммерческого кино — критическое осмысление реальности, оно вообще призвано подвергать ревизии государство, человека и всё остальное.
Просто в одних странах мрачные декорации приходится разыскивать, придумывать или вовсе выпутываться без них, а в других нужная фактура так плотно тебя окружает, что даже отвлечённые экзистенциальные сюжеты приобретают характер критики социального быта.
Ларс фон Триер вывозит своих героев в лесную глушь или чертит мелом на полу, а вот Кристиану Мунджиу достаточно показать провинциальный румынский монастырь или Бухарест времён Чаушеску.
Братья Дарденн из находящейся на м месте в индексе человеческого развития Бельгии раз за разом преподносят её полным несчастья и социальных бед краем.
Это сейчас Николас Виндинг Рёфн снимает гиперстилизованные скучные фильмы с Райаном Гослингом, а когда-то изображал Копенгаген в тех же красках, что и Балабанов — Петербург. Так уж получилось, что «отличные декорации для артхауса» в России почти повсюду. Их можно преодолевать и делать просто хорошее кино, как Авдотья Смирнова или Анна Меликян; можно принять как должное и использовать лишь в качестве бэкграунда для «вечного», как в «Коктебеле» или «Простых вещах», а можно сделать полноценным героем и получить «Груз » или «Жить».
И ничто из этого не будет противоестественным или натянутым. В отличие от бесконечных новогодних «добрых фильмов» или костюмированных романов, которые, конечно, изначально создаются по-другому и для других целей. Наверное, в тот день, когда в России не останется больше раздолбанных дорог, агрессивных ментов, продажных чиновников, убийств в электричках и запойного алкоголизма, а будет только скучное европейское государство с плохим климатом и хорошим асфальтом, местные режиссёры все как один обратятся к скучным бюргерским неврозам, ну, как в «Измене» или «Интимных местах».
Пока что такого не наблюдается, и остаётся лишь полагаться на собственное чутьё, отличая хорошее мрачное кино от откровенного русплотейшна. Но каждый раз, когда вы произносите слово «чернуха», в нашей стране рождается ещё один Станислав Говорухин или Сарик Андреасян. Суперхит прошлого года «Горько! В упрощённой форме это действительно про то, как часть зрителей ржёт в голос, часть — гнусненько хихикает, а часть — сидит с понурыми лицами, как на этом вашем Сигареве.
Главное, что вместе. В один зал Крыжовников смог затащить и тех, кто считает русское авторское кино непролазным говном, и тех, кто считает таковым русское неавторское. Стоило чуть-чуть нарушить гармонию во второй раз, и получилось уже не очень, хрупкое равновесие разрушено. Если «Артхаус: Эпизод 1» совместный проект с «ГЭС-2» был посвящен отсутствию взаимопонимания между людьми и поиску возможностей для коммуникации с внешним миром, то «Артхаус: Эпизод 2» предлагает наладить внутренний диалог.
Декабрьская программа посвящена теме самоопределения, способам переживания кризисной ситуации и обретения себя как отдельным человеком, так и целыми сообществами. В декабрьской программе анонсированы сразу четыре всероссийские премьеры. Картина-биография немецкого рэпера Xatar рассказывает реальную историю становления артиста — от беженца до циничного преступника и хип-хоп звезды.
Картина рассказывает о том, как ветеран ВВС и инструктор по йоге Реалити Ли Уиннер возвращается из продуктового магазина и неожиданно встречает двух агентов ФБР на пороге своего дома. Основано на реальных событиях. Документальная картина о легендарном голливудском кастинг-директоре Бонни Тиммерман, номинированная на премию за лучший документальный фильм на Венецианском кинофестивале.
Читайте нас в Telegram, чтобы быть в курсе актуальных событий.
