Картье брессон фото
Innovator and Master, Side by Side англ. На тот момент мастер связывал возможности распространения цветных фото не только с мастерством фотохудожников, но и с техническим совершенствованием, реформированием отрасли. Книга представляет собой тщательно отобранное портфолио из фотографий и состоит из двух хронологически-географических разделов. Признаётся мастер и в присущем тогдашнему себе неумении заниматься проявкой снимков — юный Анри не знал, что разная фотобумага способна придавать снимкам необходимую мягкость или наоборот контрастность.
Увидев её он решает сосредоточиться на фотографии [11] , так как этот кадр помог ему осознать, «что фотография может зафиксировать вечность в одно мгновение» [12]. В том же году в Марселе он приобрёл новинку тогдашнего рынка, фотоаппарат фирмы Leica — лёгкую малоформатную камеру , позволившую наконец ему достичь необходимого мастерства в той фотографии, к которой он имел склонность [13]. В году Лувр организовал свою первую выставку фотографий, и это были работы Картье-Брессона.
Его работы выставлялись в самых известных галереях и музеях мира. Издано множество книг, в которых опубликованы его фотографии, в основном сопровождаемые анализом их художественных достоинств.
В году покинул агентство и поселился в горах Прованса , где увлёкся рисованием альпийских ландшафтов [15]. Методы работы Анри Картье-Брессона получили особую известность в мире фотографии.
Например, он был известен своим стремлением оставаться «невидимым» для людей, которых снимал. Бликующие металлические части фотоаппарата он заклеивал чёрной изолентой, чтобы они не блестели. Существует легенда, что он всегда делал законченный снимок в момент съёмки, никогда не изменял, не кадрировал сделанную фотографию [ источник не указан дней ].
Она ошибочна и опровергнута несколькими тестовыми отпечатками, значительные части которых заштрихованы для последующей перекадровки. Брессон никогда не печатал и не проявлял плёнку самостоятельно. Во многих источниках упоминается, что он принципиально снимал только объективом с «нормальным» фокусным расстоянием не «телевиком» , что вынуждало его близко подходить к фотографируемому объекту и вступать с ним в непосредственный контакт.
Также он известен тем, что старался снимать любую сцену в момент достижения наивысшего эмоционального напряжения, сопряжённого с его ощущением изобразительной формы, которое он называл «решающим моментом» , широко известное выражение в фотографическом мире, которое для Картье-Бресснона означало.
Об отношениях Картье-Брессона со временем Линкольн Кирштейн ru en , писатель и специалист в области культуры и искусства, говорил, что Картье-Брессон. Для так называемого решающего момента , кроме большой чувствительности и понимания природы человека, которыми обладал Анри Картье-Брессон, требуется работа с художественной формой, с внутрикадровым пространством, умение создавать визуальные метафоры и т.
Он фотографировал как простых людей, так и весьма именитых персон и значительные события XX века. Право приобрести и напечатать «Основную коллекцию» работ было предоставлено печатным изданиям, выбранным Анри Картье-Брессоном в году. Сейчас работы Анри Картье-Брессона находятся в коллекциях музеев во всём мире:. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии , проверенной 14 июля года; проверки требуют 6 правок.
Анри Картье-Брессон фр. Имя при рождении фр. London: BBC News. Архивировано из оригинала 7 сентября Дата обращения: 19 сентября Дата обращения: 3 июля Архивировано 1 декабря года.
Innovator and Master, Side by Side англ. New York Times. Дата обращения: 14 июля Архивировано 14 июля года. French photographer and filmmaker англ. Архивировано 5 июля года. DE Снимок поразил Брессона своей динамикой и эстетикой, что послужило последним толчком в решении Анри заняться фотографией.
Брессон приобрел свой первый фотоаппарат — громоздкую черную коробку, черную накидку и штатив. Такие камеры из-за своих технических особенностей позволяли снимать лишь статичные объекты. Первые снимки Анри вышли неудачными, да и сам аппарат приказал долго жить, не выдержав климата Африки. Вскоре Брессон подхватил малярию, что вынудило его вернуться домой. Лечение растянулось на долгие месяцы.
От скуки Анри приобрел свою первую малоформатную камеру Leica. Аппарат, совсем недавно появившийся на мировом рынке, благодаря своим небольшим размерам позволял вести репортажную съемку.
В летнем возрасте Анри отправился в Мексику, где прожил около года, фотографируя публичные дома и ночную жизнь этой, по его выражению, «самой сюрреалистичной страны». В году руководитель нью-йоркской галереи Жюльен Леви, с которым Брессона свел его давний друг, организовал выставку фоторабот, куда включил и снимки Анри.
Когда успехи Анри в области фотографии пошли в гору, фотограф неожиданно решил заняться кинематографом. В течение года жизни в Нью-Йорке Брессон обучался принципам монтажа.
В году он вернулся в Париж. В 25 лет Анри устроился фотографом в коммунистическую газету. В мае го он отправился в Великобританию, где снимал коронацию Георга VI. Оттуда Карьте-Брессон привез большое количество фотокарточек, на которых были запечатлены обычные люди, но не сам монарх.
В году СССР подписал пакт о ненападении. Газета закрылась, а Анри в гневе сжег множество своих снимков и негативов.
Некоторое время спустя началась Вторая мировая война. В мае года Брессон вступил в ряды французской армии в звании капрала армейского кинофотоподразделения. В самом начале конфликта Франция была захвачена нацистами, а Анри попал в плен. В заточении он находился в течение 36 месяцев, предприняв за это время 3 попытки к бегству, последняя из которых оказалась удачной.
Брессон вернулся в Париж, где вступил в Движение Сопротивления. В рядах ДС Анри так же был задействован в качестве фотографа. Он объединил вокруг себя нескольких журналистов, ведших съемку внутри оккупации и во время отступления войск нацистов. Вскоре Анри уехал в Нью-Йорк. Там он выставил свои работы в Музее современного искусства.
В году Анри Картье-Брессон вместе с четырьмя единомышленниками основал фотоагентство « Magnum ». Название, согласно легенде, появилось благодаря выпитой в тот вечер бутылке шампанского, носившей аналогичное название. Фотографы разделили для себя рабочие территории: Брессону достались Индия и Китай. Анри призывал использовать в работе только фотоаппараты Leica, не кадрировать снимки и не заниматься постановочной фотографией.
Картье-Брессон, открыв агентство, вместе с женой отправился в Индию. Полезные знакомства супруги позволили фотографу получить разрешение на съемку Махатму Ганди. Брессону необходимо было сделать репортаж об этой выдающейся личности, особенно о его голодовке против дискриминации некоторых слоев населения Индии.
Анри начал съемку, но не прошло и часа, как Ганди застрелили. Камера Брессона снова была в действии: фотограф запечатлел премьер-министра, объявившего скорбную новость, тело Ганди и толпы народа, пришедших попрощаться.
Позже супруги путешествовали по Пакистану, Мьянме, Малайе, Китаю. Анри Картье-Брессону удалось заснять Китай за несколько дней до провозглашения его республикой. В Индонезии фотограф запечатлел процесс борьбы за независимость страны от Нидерландов.
Из своих поездок Анри отправлял негативы в различные журналы. Представители агентств после присылали ему письма с вырезками, чтобы Брессон увидел итог своей работы. Однако, он мало интересовался этим и говорил, что процесс съемки ему нравится больше, чем конечный результат.
В году Анри Картье-Брессон выпустил книгу «Решающий момент». Издание, помимо статьи, включало порядка сотни лучших фотографий француза. Денег, вырученных с продажи книги, хватило на то, чтобы удержать на плаву тонущий «Магнум». Снимки, сделанные во время поездки, попали в книгу «Люди Москвы». Вокруг репортажа поднялся большой ажиотаж, но Брессон был к этому безразличен.
В это же время при разных обстоятельствах погибают двое основателей «Магнума».
