Описание картины иван грозный и его сын
Конечно, в действительности были крики и царя, и испуганных придворных, и воздевшие руки мамки и няньки. Фактчек: 15 самых популярных легенд об Иване Грозном. Вандал, летний мужчина, житель Воронежа, задержан. Вскоре после этого полотно приобрел коллекционер искусства и меценат Павел Третьяков. Ваше имя:.
В картине доминируют красные тона, темные и мрачные: они на полу, на рубахе царевича, на стенах и в деталях на заднем фоне. Зрителю представляется не статичное действие, а событие в динамике. Картина получилась экспрессивной, объемной, как бы выпуклой, что не было свойственно той эпохе. Илья Репин. Картина «Иван Грозный убивает своего сына», Илья Репин — великий русский живописец, педагог, ключевая фигура русского реализма, мастер написания картин на исторические и жанровые темы.
В своих работах затрагивал боли современности, старался раскрыть эмоциональную выразительность людей и событий. Он был из тех, кто не терпел в творчестве фальши. Картина «Иван Грозный убивает своего сына» относится ко второму Петербургскому периоду в творчестве Репина.
Работа выполнена в свойственной художнику манере, когда на первое место выставлены острота сюжета и яркость передаваемых эмоций героев на фоне драматизма происходящего. Идея картины родилась под впечатлениями от трагических для России событий г. В тот год был убит Александр II, а после казнены все лидеры движения «Народной воли», организовавшие покушение на императора.
В письмах Репин называл год кровавым и роковым. Тут что-то бодрое, сильное, смелое и попавшее в цель… У нас была геморроидальная полоумная приживалка-старуха, а ещё есть Карамазов-отец — и Иоанн ваш это для меня соединение этой приживалки и Карамазова, и он самый плюгавый и жалкий, жалкий убийца, какими они и должны быть, и правдивая смертная красота сына, — хорошо, очень хорошо… [10] [11].
В октябре года группа историков и православных активистов, вдохновленных давним апологетом царя Ивана и сторонником его канонизации В. Бойко-Великим , обратилась к министру культуры РФ Владимиру Мединскому с просьбой убрать картину из Третьяковской галереи, заявив, что данное произведение оскорбляет патриотические чувства русских людей [12]. Директор Третьяковской галереи Ирина Лебедева заявила, что картина не будет убрана из постоянной экспозиции [13] [14]. После этого арт-группа « Митьки » в насмешку над этой петицией объявила о том, что начала работу над картиной «Митьки дарят Ивану Грозному нового сына», которой при необходимости можно будет заменить полотно Ильи Репина [15].
Хранитель Третьяковской галереи Егор Хруслов , узнав о порче картины, бросился под поезд [16] ; попечитель музея Илья Остроухов после случившегося тут же подал в отставку. Московская городская дума избрала на его место Игоря Грабаря. Абрам Балашов, до того неоднократно посещавший Третьяковскую галерею и знакомый её служащим, совершил нападение на картину в утра. Проходя через залы, он сперва остановился перед картиной « Боярыня Морозова » и что-то шептал перед ней, а при входе в зал, где находится работа Репина, вдруг с неистовым криком бросился к ней, перескочил через ограждающие барьер и шнур и со словами: «Довольно смертей, довольно крови» три раза полоснул картину ножом.
Балашов сделал на картине три продольных разреза, от восьми до восьми с половиной вершков каждый и шириной в 1 дюйм : все три пришлись на то место, где сходятся лица царя и его сына.
Центральный порез, идущий из-под правого глаза царя, полностью уничтожил правый глаз царевича, минуя нос, который был лишь немного задет.
Все порезы были вертикальные и параллельны между собой, имели зигзагообразный вид. Удары были так сильны, что нож вонзился в перекладину подрамника.
Служащий музея Шейко, начавший следить за Балашовым после того, как заметил его стоящим у картины « Боярыня Морозова », следовавший за ним на некотором расстоянии, тут же бросился за ним, однако успел его обезоружить лишь после того, как было сделано три удара по картине. Задержанного до прибытия полиции отвели в контору галереи, где он всё время сидел в крайне подавленном состоянии духа, закрывая лицо руками и неоднократно повторяя: «Господи, что я сделал».
Зал, в котором находилась картина, был немедленно изолирован железными дверями.
Попечитель Третьяковской галереи И. Остроухов тут же прибыл в музей и, осмотрев повреждённую картину, убедился в возможности её реставрации благодаря тому, что разрезы продольные. Он тут же телеграфировал в Куоккалу И. Репину и в Петербург реставратору Эрмитажа Д. Богословскому, прося их приехать в Москву и помочь в реставрации [17]. Согласно свидетельству Корнея Чуковского , [ источник не указан день ] Репин был уверен тогда, что одна из его лучших работ истреблена безнадёжно.
Прибыв в Москву и лично осмотрев картину в Третьяковской галерее, он обратился к попечителю музея И. Остроухову со словами «Ведь это же непоправимо». В конце концов было решено, что механические повреждения холста будут исправлены реставратором Богословским путем дублирования, а пострадавшую живопись будет восстанавливать сам Репин лично [18]. Богословский приехал в Москву утром 24 января 6 февраля года и тут же со своим помощником И.
Васильевым приступил к работе. Холст был снят с подрамника и растянут на специально изготовленной доске. Затем картина была перенесена на новый холст и натянута на специально заказанный подрамок со щитами.
Утверждалось, что на этом подрамке картина будет настолько прочна, что её нельзя будет прорезать даже с обратной стороны. После длительного процесса дублирования и нескольких дней просушки к своему этапу работы приступил Репин [19]. Газета « Петербургский листок » отметила, что в течение 10 дней в Петербурге были раскуплены все открытки с репродукцией картины Репина, а оптовые торговцы открытками были завалены заказами из провинции по двойной цене [20].
Репина сквозь группу сотрудников музея, проводивших плановый обход залов перед их закрытием, и, схватив металлическую стойку ограждения, сделал несколько ударов по картине. Толстое стекло, защищавшее работу от колебаний температурно-влажностного режима, было разбито; холст прорван в трёх местах в центральной части работы на фигуре царевича; лица и руки изображённых не пострадали.
Падающее стекло серьёзно повредило авторскую художественную раму [21]. Практически сразу после события реставраторы музея провели неотложные аварийные работы: были извлечены осколки стекла, произведён демонтаж картины и рамы, после чего работа была изъята из постоянной экспозиции и перенесена в реставрационную мастерскую музея. Вандалом оказался человек по имени Игорь Подпорин [22] , летний безработный, прописанный в Воронежской области.
Свои действия он объяснил тем, что картина оскорбляет чувства верующих и является исторически недостоверной [23]. Семья Подпорина — беженцы из Узбекистана , где Подпорин в возрасте около 16 лет привлекался к уголовной ответственности за хулиганство и получил условный срок [24].
Осенью года он был признан вменяемым, ему было предъявлено обвинение по статье УК РФ уничтожение или повреждение объектов культурного наследия памятников истории и культуры народов Российской Федерации, включённых в единый государственный реестр объектов культурного наследия.
Материальный ущерб от действий Подпорина составляет не менее 30 миллионов рублей [25]. С года картина находится в процессе реставрации [28]. На юбилейной ретроспективной выставке Репина, проходившей с 16 марта по 18 августа года в Третьяковской галерее, картину символизировало специально оформленное пространство, встречавшее посетителей на входе; также были подготовлены мультимедийная программа и издание в серии «История одного шедевра», посвящённые повреждённой картине.
После трагического нападения на картину в мае года сотрудники Третьяковской галереи сразу же взялись за планирование восстановления картины. На первом этапе работы были проведены несколько Реставрационных советов, нацеленных на разработку подробного плана последующих мероприятий. Главной целью предварительных исследований стало определение состава материалов, используемых в произведении, а также выявление причины или комплекса причин, которые привели к хроническим проблемам в сохранении картины.
В соответствии с четко выработанным планом, масштабная подготовительная работа была завершена в первом квартале года. Команда специалистов отдела комплексных исследований, во главе Юлиана Александровича Халтурина подготовила обширный отчет, охватывающий все этапы выполненных исследований.
Были проведены детальная микроскопия и фотосъемка в видимом свете, а также в ультрафиолетовом и инфракрасном диапазонах. Впервые в истории полотно было рентгенографировано с использованием методики панорамной бесконтактной рентгенографии, специально разработанной для этой картины музейным рентгенологом Митраковым Николаем , чтобы избежать повреждения художественного произведения. Кроме того, был проведен сложный комплекс химических исследований, который позволил раскрыть все особенности материалов, использованных в работе художника.
Полученные результаты стали основой для формулирования реставрационной задачи и были важной составляющей в разработке методики восстановления произведения искусства. Реставрацию картины спонсировал «Сбербанк», срок её завершения постоянно сдвигался, поскольку музей планировал сделать всё максимально качественно [32]. На сайте музея была создана страница — «Дневник реставрации» [33]. В первом квартале года в музее был завершён этап предреставрационных исследований картины [27].
Спустя полтора года после нападения, в декабре года, галерея сообщила, что картина лежит лицом вниз на реставрационном столе-трансформере, который пришлось проектировать специально для такого большого полотна [32]. Кроме того, пришлось построить отдельную реставрационную мастерскую, куда бы она могла влезть в ранее пустовавшем пространстве между основным зданием музея и депозитарием [34].
Состояние «Ивана Грозного и сына его Ивана», по словам главного хранителя музея Татьяны Городковой, «сложное, но стабильное» [34].
Для её осмотра и консультаций были приглашены лучшие западные специалисты. Реставраторы констатировали, что проблема «в плохом общем состоянии полотна. И реставраторам предстоит не просто восстановить три крупные осыпи на фигуре царевича, появившиеся от недавних ударов, но решить задачу с хроническим отслоением красочного слоя по всей поверхности картины» [32].
Заведующий отделом комплексных исследований ГТГ Юлиан Халтурин рассказал, что «слабая связь красочного слоя и основы была отмечена ещё в году, с тех пор состояние картины постоянно контролируется. Именно из-за этой хрупкости картина никогда не покидала стен Третьяковской галереи — кроме эвакуации года, но и тогда полотно не сматывали на вал, а везли между двух щитов. После нападения первого вандала, в году, картину дублировали приклеили для укрепления на второй холст и усилили сзади фанерным щитом — именно он принял в году главный удар.
Однако то, что, с одной стороны, спасло картину, с другой — могло ей повредить: основной холст и дублировочный были разной плотности, подвергались усадке неодинаково, это могло вызвать напряжения в красочном слое» [32]. Толчок к разрушению могла дать ситуация года, когда дождливой осенью неотапливаемые залы галереи так отсырели, что хранители собирали влагу со стен тряпками.
На тот момент второй, дублировочный холст с картины был убран [32]. В книгах написано. Иностранцы же туда ходят, увидят такое — и что они про нашего русского царя подумают? И про нас? Это провокация против русского народа, чтобы к нам плохо относились». И в этих откликах все время сталкиваются, а нередко и соединяются две позиции. Крамского П. Письма, статьи. С другой стороны, сомнения вызывает сам художественный строй композиции — и здесь тоже вопрос о правдоподобии насколько вероятно, что царевич еще жив?
Реакция властных инстанций однозначна: запретить показ. Сегодня я видел эту картину и не мог смотреть на нее без отвращения. Победоносцев и его корреспонденты. Владелец, Павел Михайлович Третьяков, получил высочайшее предписание не выставлять ее в открытой для посетителей галерее.
Журналу «Нива» запретили репродуцирование:. Что же поучительного такая картина может дать юному читателю? Все, что вы хотели знать о Репине, но боялись спросить. Энциклопедия Репина. Первая коллизия — собственно, следующий из нее внятный нравственный призыв «не убий» — важна для Толстого:.
Тут что-то бодрое, сильное, смелое и попавшее в цель. Собрание сочинений. Вторая — для Крамского, соответствующим образом выстраивающего свои «экфрасисы»:. Но и противники, и почитатели картины в равной мере не могут не учитывать контекст ее появления — террор, недавнее цареубийство, казнь народовольцев. Как писал Блок в поэме «Возмездие», «Победоносцев над Россией простер совиные крыла». К истории создания картины И. Материалы и исследования. Начинаются дебаты о количестве пролитой крови: способен ли царевич после такой кровопотери утешать, согласно словесной реконструкции Крамского, своего нечаянного убийцу?
