Источник баек из голливудского ужастика, Ужастик из 90-х
Также добавляют сериалу живости и юмора разноплановые отсылки. Архивировано из оригинала 24 августа года. Но, очень талантливо и мастерски написанное.
Что ищем? Ответ на вопрос сканворда семейная усыпальница , слово из 5 букв. Источник баек из голливудского ужастика. Одним из отличительных признаков первого является то, что каннибалы в фильмах ужасов являются живыми существами, в отличие от зомби. Фильм Уэса Крэйвена « У холмов есть глаза » и его ремейк « У холмов есть глаза » режиссёра Александра Ажа и серию фильмов « Поворот не туда ». Особняком стоит снятый в псевдодокументальной манере цикл приключенческих фильмов итальянских режиссёров Руджеро Деодато и Умберто Ленци « Ад каннибалов », « Ад каннибалов 2 », «Каннибалы» , в основе сюжета которых — трагические истории современных белых людей, случайно попавших в руки примитивных племён Южной Америки , Новой Гвинеи и пр.
Слэшер представляет собой поджанр фильмов ужасов иногда называемых «фильмы отсчёта тел» или «фильмы мёртвых подростков» , для которого характерно, как правило, наличие убийцы-психопата иногда носящего маску, иногда обладающего сверхъестественными способностями , который преследует и поочерёдно убивает группу жертв-подростков в типично случайной неспровоцированной манере, убивая многих за один день.
Показ действия зачастую происходит сквозь призму восприятия убийцы. Характерно преобладание прямолинейных общих планов; клиповый монтаж; изображение, предельно приближенное к реальности [28]. Эти фильмы намеренно фокусируются на графических изображениях жестокости и графического насилия. Известны широким использованием спецэффектов и чрезмерным количеством бутафорских внутренностей и крови. Техника в кинематографе, иногда называемая поджанром, в котором весь фильм или существенная его часть представляется зрителю как материалы с найденных записей на кино- или видеокамеры, часто оставшиеся после пропавших или умерших героев фильма.
Фолк-хоррор использует элементы фольклора или других религиозных и культурных убеждений, чтобы привить страх аудитории.
Народные фильмы ужасов показывают сельскую местность и темы изоляции, религии и природы [29] [30]. Экстремальное кино — поджанр фильмов, отличающихся чрезмерным использованием секса и насилия, а также таких сцен, как нанесение увечий и пытки.
Одним из первых сериалов, который носил черты фильма ужасов, был сериал « Сумеречная зона », шедший в период с по года в США. Сериал состоял из серий, сюжет которых не был связан друг с другом. Также стоит выделить такие сериалы, как «Dracula: The Series» сериал шёл с по год и состоял из 21 серии , « Дом ужасов Хаммера » Hammer House of Horror , « Сказки тёмной стороны » Tales from the Darkside , « Кошмары Фредди » шёл с по год в течение 2 сезонов , « Оборотень » Werewolf и « Кафе кошмаров » Nightmare Cafe.
Эксперименты по внедрению хоррора и, в частности, слэшера о маньяках-убийцах в сюжет — также проводились и в некоторых мыльных операх XX-го века : Мрачные тени , Дни нашей жизни , Санта Барбара , Сансет Бич , Порт Чарльз , Страсти — как и в зачастую их пародийной , так и в их истинной сюжетной интерпретации.
На данные мыльные оперы очень сильно повлияли — готический фильм ужасов и психологический триллер в купе с традиционной для мыльных опер — мелодрамой, а также мистические фильмы ужасов, в частности такие фильмы как: Тайна за дверью , Ребекка , Экзорцист , Доктор Джеккил и Мистер Хайд. Правда, время по внедрению этих экспериментов в мыльный жанр с целью привлечь к жанру молодёжную аудиторию — заканчивалось также быстро как и начиналось, так как данная тематика зачастую не возымела должного успеха у зрителя и рекламный расчет на молодую подростковую аудиторию зачастую не оправдал себя и многие из этих мыльных опер были отменены относительно вскоре по канонам долгоживущего рейтингового «мыла», согласно которым нормально устойчивое и развивающееся в рейтингах шоу должно держаться в эфире не менее 10 лет — после их начала, а эксперименты в долгоживущих и идущих до до сих пор по телеэфиру мыльных операх довольно скоро после их введения — сводили на нет….
Особое место занимает популярный в своё время телесериал « Байки из склепа », шедший с по год в течение 7 сезонов и насчитывающий 93 серии. Сериал состоит из отдельных, не связанных между собой, серий. Также с по год шёл сериал « Американская готика » «Шериф из преисподней» , в основе которого лежит правоохранительная деятельность шерифа небольшого города, шериф обладает некой сверхъестественной силой, которую он получил от сил зла. Сериал состоит из 22 серий. Немаловажное значение имеет заслуживший внимание многих телезрителей мистический сериал « Твин Пикс », в основе сюжета которого лежит история расследования спецагентом ФБР Дейлом Купером Dale Cooper шокирующего убийства юной школьницы Лоры Палмер.
По мотивам телесериала также было выпущено несколько книг. С по год на экраны выходил сериал « Полтергейст: Наследие ». Сюжет сериала сводится к деятельности паранормальной группы «Наследие» по обнаружению проявления потусторонней силы в материальном мире.
Сериал шёл в течение 4 сезонов и насчитывает 88 серий. В некоторой степени к проявлениям фильмов ужасов в сериалах имеет и такой известный сериал, как « Секретные материалы », многие серии которого носят напряжённый характер. Из других сериалов можно выделить: « Баффи — истребительница вампиров » сериал носит ярко выраженный молодёжный характер и « Пятница, е » сериал не имеет ничего общего с оригинальным фильмом.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Ужасы жанр. Для термина «Ужас» см. Стиль этой статьи неэнциклопедичен или нарушает нормы литературного русского языка. Статью следует исправить согласно стилистическим правилам Википедии. Основная статья: Фильм о монстрах. Основная статья: Вампиры в кинематографе.
Основная статья: Фильм о зомби. Основная статья: Фильм ужасов о сверхъестественном. Основная статья: Психологические ужасы. Основная статья: Боди-хоррор. Основная статья: Комедия ужасов. Основная статья: Слэшер жанр. Основная статья: Сплэттер. Основная статья: Найденная плёнка.
Основная статья: Фолк-хоррор. Основная статья: Экстремальное кино жанр. Медиафайлы на Викискладе. Tako imenowani film-groze. Формулы страха рус. Дата обращения: 1 марта Архивировано 30 мая года. Дата обращения: 19 декабря Архивировано из оригинала 24 августа года. Seek Japan. Архивировано из оригинала 15 апреля года.
Архивировано из оригинала 25 августа года. Features англ. Дата обращения: 23 декабря Архивировано из оригинала 10 марта года. Архивировано 24 августа года. Дата обращения: 4 мая Архивировано 17 августа года. Кино: иллюстрированная энциклопедия. Дата обращения: 5 февраля Архивировано 5 февраля года.
Found footage is now officially a horror genre неопр. Дата обращения: 16 ноября Архивировано из оригинала 11 ноября года. Архивировано 17 мая года. Dread Central. Дата обращения: 27 апреля Дата обращения: 22 сентября Архивировано 25 ноября года.
Дата обращения: 3 января Архивировано из оригинала 14 января года. Дата обращения: 6 февраля Архивировано из оригинала 1 мая года. Архивировано 4 мая года. Дата обращения: 7 февраля Архивировано из оригинала 29 августа года. Девушка и смерть неопр. Дата обращения: 5 марта Архивировано из оригинала 1 августа года. The Guardian англ. ISSN Архивировано из оригинала 5 февраля Гуманиста Кинга, как обычно, интересовала общая идея о масштабах зла, априори содержащегося в человеке.
Серрадор же на протяжении всей карьеры сильнее клонил к социальной проблематике. Еще один известный хоррор Серрадора — «Дом который кричит» — затрагивал общественно значимые вопросы, а его работа в испанской серии фильмов ужасов «6 фильмов, которые не дадут вам уснуть» характерно называлась «Вина» и была посвящена теме абортов.
Фильм открывала подборка документальных кадров, демонстрирующих ужасы войны, которая убила и искалечила тысячи детей. Главный месседж во всех упомянутых работах заключался, пожалуй, в том, что без д умные действия взрослых не оставляют детям иного выбора, кроме как самим стать монстрами и поставить этот мир на колени.
В отличие от канонической экранизации рассказа Кинга, дети-убийцы у Серрадора действуют не как высокоорганизованный культ, а как неконтролируемая brute force, сметающая все на своем пути.
Спустя годы на заре нового расцвета испано-латиноамериканского хоррора эта концепция отольется, возможно, в лучшем фильме Гильермо дель Торо о нем ниже. Когда дети возьмутся за подручные острые предметы, чтобы идти в собственный крестовый поход против нескольких очень плохих взрослых, один ребенок скажет: «Но они же взрослые», — на что другой возразит: «Да, зато нас много».
В противовес своему очевидно антимаркетинговому названию «Мучительная боль», сама картина таковой не является. Фильм скорее похож на сон, который видит бабочка, которой снится, что она — китайский император. Маньяк-офтальмолог Джон убивает людей и забирает их глаза, которые преподносит любимой маме в ее роли — Зельда Рубинштейн , более всего известная по роли экстрасенса в оригинальном «Полтергейсте».
Героиня с помощью гипноза заставляет сына продолжать свое черное дело. Чуть позже выясняется, что история Джона и его мамы — это фильм, который смотрят в кинотеатре две подружки, Пэтти и Линда. А еще спустя какое-то время события в зале начинают повторять действие на экране — один из зрителей сам оказывается маньяком и устраивает бойню. На этом матрешка из фильма внутри другого фильма не заканчивается, а продолжает раскладываться, подтверждая склонность режиссера Бигаса Луны к эффектным формальным выкрутасам.
Личность режиссера тут определяет не только прием, но и все остальное. Луна — «вещь в себе», человек, на протяжении большей части карьеры представлявший из себя нечто среднее между порнографом и концептуальным дизайнером мебели. Пятью годами позднее он снимет неподражаемую мелодраму «Ветчина, ветчина» с юными Пенелопой Крус и Хавьером Бардемом в главных ролях. А в году попытка снять хоррор была явно случайной, хотя и довольно удачной.
В «Мучительной боли» Луна, кажется, особо не вникая в предмет разговора, все же поднимает магистральную проблему жанра — степень привлекательности насилия. Самый очевидный из работающих на это элементов — метафора гипноза, которая возникает в фильме с завидным постоянством первый раз — еще на вступительных титрах. Чуть позже появляется также хрестоматийная для испанского кинематографа тема вуайеризма и часто сопутствующий ей мотив глаза, любимый испанскими хоррормейкерами — еще со времен формально французского « Андалузского пса » реж.
Луис Бунюэль , Именно вуайеризм спустя годы станет центральной темой эффектного хоррора Гильема Моралеса «Прозрение» Католический священник приезжает в Мадрид в поисках дьявола. Там он объединяет усилия с сатанистом, фанатом хэви-метала. Вместе они похищают известного шоумена, ведущего ТВ-программы об оккультизме.
Из пленника падре и металлист выбивают список компонентов, необходимых для призвания лукавого. В списке, естественно, значатся галлюциногенные грибы и кровь девственницы. Глобальная цель этого мероприятия — перехитрить дьявола. Священник и его новый знакомый разыгрывают из себя слуг Сатаны и пытаются убедить последнего в своей покорности. Согласно плану героев Люцифер должен раскрыть точные координаты грядущего пришествия Антихриста, которого металлист и священник намереваются убить.
Режиссер «Дня зверя» Алекс де ла Иглесиа — еще один признанный классик испанского хоррора, прописанный по ведомству радостного безумия, черного юмора и неистового макабра. В «Дне зверя» главный герой — священник, с самого начала последовательно избивающий прохожих и отбирающий гроши у нищих. В «Пердите Дуранго» скачет козлом щедро обмазанный кровью и кокаином Хавьер Бардем, а в «Печальной балладе для трубы» рыжий клоун отправляется на войну прямо в гриме и с мачете в руках.
Как видно, де ла Иглесиа работает сочными, жирными, как грим клоуна, мазками, и диапазон эмоций вызывает примерно соответствующий. Играть «по-серьезке» режиссер не то чтобы не может. Например, в пресноватых «Убийствах в Оксфорде» есть крепкая без тени иронии интрига, а в работе «Детская комната» из серии «6 фильмов…» по части страшилок де ла Иглесиа опережает и Жауме Балагуэро , и Нарсисо Серрадора, и Пако Пласу с которым он по формальным признакам словно бы поменялся новеллами.
Тем не менее наиболее аутентичная для де ла Иглесиа стилистика — это именно кровь с кокаином, драка белого и рыжего клоунов, священник, радостно отправляющийся в ЛСД-трип. Строго говоря, полнометражный дебют Алехандро Аменабара «Дипломная работа» это скорее триллер. Тем не менее фильм занимает почетное место именно среди работ хоррор-жанра — не столько благодаря соответствующим кинематографическим приемам, сколько теме.
Студентка Анхела, пишущая диплом о насилии в кино, просит своего профессора и гиковатого сокурсника помочь ей найти очень редкие экземпляры жестокого видео.
В следующую же ночь профессора, кажется, настигает инфаркт непосредственно за просмотром такого экземпляра. Анхела обнаруживает в его проигрывателе видеокассету и вскоре понимает, что на ней записан снафф-фильм. Несмотря на то что в «Дипломной работе» Аменабар оперировал не приемами хоррора, а разговорами о них, фильм поднимал тему привлекательности насилия для зрителей и границах ответственности авторов в погоне за популярностью.
Высказывание получилось настолько эффектным и эффективным, что обсуждение очень быстро перенеслось с экрана на страницы теоретических статей и учебников. Главную роль в фильме сыграла очень неслучайная Ана Торрент — в прошлом юная прима визионерского кино х, девочка, потерявшаяся на границе между реальностью и фантазией в «Выкорми ворона» Карлоса Сауры и «Духе улья» Виктора Эрисе.
В последнем ее юная героиня находилась под впечатлением от классической киноверсии «Франкенштейна». В роли одного из претендентов на роль маньяка — юный Эдуардо Норьега , ходячая эротическая фантазия, словно сбежавшая из плохого латиноамериканского телесериала и в реальном мире превратившаяся в ночной кошмар.
Именно тщательная балансировка на грани между реальностью и горячечной фантазией подкупает в «Дипломной работе» сильнее прямолинейного посыла о том, что даже лучшие из людей подвержены очарованию зла и жестокости. Ради одного простого месседжа не стоило бы городить целый фильм, если уже в первой сцене Анхела порывается посмотреть на останки человека, бросившегося под поезд. Вышедший пять лет спустя после первой части трилогии Гильермо дель Торо о гражданской войне в Испании «Лабиринт Фавна» — это, конечно, magnum opus и визитная карточка мексиканского режиссера.
Но по совести «Хребет дьявола» — кино, пожалуй, более выдающееся. Как и позднее в «Лабиринте Фавна», главный герой фильма — ребенок. В «Хребте дьявола» это двенадцатилетний Карлос, оказавшийся в приюте где-то на окраине мира сын погибшего республиканского мятежника. Война подбирается все ближе и ближе, взрослые если только они не старики, не женщины и не инвалиды — довольно посредственный человеческий материал.
Бежать, несмотря на щекочущее ощущение грядущей беды, некуда. Между тем во дворе приюта нагло торчит неразорвавшаяся бомба, а ночами по коридорам бродит бледный призрак мальчика с проломленным черепом. Магистральное отличие «Хребта дьявола» от последующего «Лабиринта Фавна» — это формальный минимализм, в общем-то, не очень свойственный дель Торо.
Держа суровых рогатых мужчин и существ с глазами на ладонях в уме, дель Торо практически остается в рамках магического реализма. Даже местный маленький призрак максимально приближен к тому, чтобы выглядеть «реалистично» — обычный мальчик, только мертвый. В этом же ряду вполне могли бы быть «Другие» Аменабара, если бы у того вовремя не появилась возможность сделать из них голливудский фильм.
Но справедливости ради, «Хребет дьявола» справляется и так. Здесь невооруженным глазом видны элементы, впоследствии обеспечившие режиссерский и продюсерский успех дель Торо в «Лабиринте Фавна», «Приюте» и «Маме» Все-таки даже неразорвавшаяся бомба — это все равно бомба. Телерепортер Анхела и оператор Пабло берут интервью у команды пожарных, когда тем поступает вызов. В многоквартирном доме происшествие — кажется, какой-то старушке со странностями стало плохо.
Анхела и Пабло едут на вызов с бригадой и постоянно снимают. Вместе с прибывшими полицейскими они заходят в квартиру, где действительно находят загадочно улыбающуюся бабушку.
Внезапно она кусает одного полицейского, потом скидывает с лестницы другого. А чуть погодя все становится совсем плохо. С одной стороны, он поставил испанский хоррор на путь бодрости и лихости, с другой — вдохнул новую жизнь в прием found footage. Напомним, что в том же году классика зомби-поджанра Джорджа Ромеро засмеяли и в целом довольно зря за попытку проделать тот же фокус в «Дневниках мертвых».
Во-первых, фильм действительно подкупающе лих — финальная треть фактически не дает ни персонажам, ни зрителю передышки. Во-вторых, субъективная камера по-настоящему работает на эффект присутствия более среднее выполнение упражнения на заданную тему можно увидеть в фильме «Зверское» Фернандо Барреда Луна.
Наконец, самый главный эффект здесь связан с местом действия и его герметичностью. Для Балагуэро трюк с использованием пространства как враждебного живого организма, готового в любой момент окрыситься и вполне буквально отъесть что-нибудь от зазевавшегося персонажа, был и остается коронным.
Начиная с «Тьмы» , где в доме с постоянными перепадами электричества темнота сначала съедала карандаши младшего ребенка, а потом вознамерилась слопать всю семью целиком, и заканчивая фильмом «Крепкий сон» , в котором красивый жилой дом с винтовыми лестницами оказывался во власти тихого консьержа подробнее об этом фильме — ниже.
Видимо, поэтому в перерывах между разной степени удачности продолжениями «Репортажа» один из главных на сегодняшний день хоррормейкеров Испании продолжает уверенно присылать на кинофестивали бодрые короткометражки, в которых мертвые старушки химичат с теплоснабжением в панельных домах.
Как и полнометражный дебют Аменабара, фильм Начо Вигалондо «Временная петля» — далеко не хрестоматийный хоррор, но важный и в некотором смысле даже полезный. Главный герой — простой мужичок по имени Гектор.
Пока жена собирается в магазин, он обозревает окрестности в бинокль — и вдруг среди кустов замечает полуобнаженную девушку. Дождавшись ухода супруги, Гектор идет посмотреть, в чем дело, и обнаруживает эту девушку без сознания. В тот же момент из кустов выпрыгивает незнакомец, лицо которого полностью скрывают розовые бинты, и ранит его.
Спасаясь бегством, главный герой пытается укрыться в доме своего соседа-ученого — тот предлагает спрятаться в странного вида агрегате, который оказывается машиной времени и переносит Гектора на час назад…. Больше всего «Временная петля» подкупает экономичностью в использовании ресурсов: минимум персонажей причем одного из них — ученого — играет сам режиссер , концептуальное единство пространства и, кхм, времени, минимальный бюджет и выполненный с самоиронией сюжет.
Для фильма о путешествиях во времени ставки фантастически невысоки, спасать мир не нужно. Но именно на такой небольшой дистанции история работает наиболее эффектно. Не сказать чтоб карьера Вигалондо после «Временной петли» складывалась особенно удачно, но влияния, которое режиссер сумел оказать своим технично-экономичным примером, хватит вполне. Достаточно того, что «Временная петля» явно вдохновила создателей ладно скроенного и сильно недооцененного британского хоррора «Треугольник» реж.
Кристофер Смит , — про девушку, оказавшуюся в похожей неприятной ситуации посреди Атлантического океана. Обычная буржуазная семья — мама, папа, красивая дочь, рвущаяся на свидание — переезжает в новый дом. Но не успевают новоселы распаковать вещи, как к ним врываются трое безымянных громил в масках.
Преступники избивают семью и дальше предлагают следующее: один из них забирает отца семейства и везет его к ближайшему банкомату, в случае какого бы то ни было непослушания с его стороны — жене и дочери не поздоровится.
Естественно, этот «идеальный план» трещит по швам и с определенного момента предсказуемо оборачивается фестивалем насилия. Режиссер «Захвата» Мигель Анхель Вивас лихо начал карьеру ладно скроенными короткометражками «Старик с мешком» и «Я увижу тебя в моих снах» В последней герой среди прочего пытался решить личные проблемы посреди зомби-эпидемии, оказавшись в центре любовного треугольника между новой пассией и дорогой сердцу супругой, превратившейся в зомби и заботливо посаженной на цепь в подвале.
Но именно «Захватом» Вивас заработал кредит доверия ценой в режиссерский дебют в Голливуде, которым он воспользовался не вполне мудро, сняв фильм «Вымирание» с Мэттью Фоксом. В конечном счете фильм подкупает не ультранасилием пытаться удивить им сейчас — совсем себя не уважать , которого хватает, а мощным техническим напором Виваса. Режиссер снимает длинным кадром с минимальным количеством склеек 12 , врубает полиэкран и в итоге из всех возможных финалов выбирает тот, от которого зритель еще долго чертыхается и отплевывается.
Понятно, почему Джоэл Шумахер , питающий странную слабость к тому, чтобы снимать Николаса Кейджа в вольных ремейках испанских хитов первым из которых был «Восемь миллиметров» , вальяжно вдохновленный «Дипломной работой» Аменабара , не смог пройти мимо и в году снял свою вариацию «Захвата» под названием Trespass. Российские прокатчики зачем-то перевели заголовок как «Что скрывает ложь» , создав путаницу с фильмом Роберта Земекиса с Харрисоном Фордом и Мишель Пфайффер.
В тихом сонном царстве жилого дома в Барселоне незримо для его обитателей правит консьерж Сесар в исполнении Луиса Тосара , звезды испаноязычных хорроров и триллеров. Это мрачный мужчина, не способный, по собственному утверждению, испытывать счастье и частенько поступающий так, как иногда одна романтичная девушка с Монмартра, используя неограниченный доступ в квартиры жильцов, поступала с теми, кто ей не нравился, — Сесар устраивает небольшие пакости.
А поскольку консьержу не нравится никто, он пакостит всем. Встретив своего «белого кита» — девушку Клару, жизнерадостность которой не отнять никакими мириадами тараканов, — Сесар переходит от мелких шалостей к все более изощренным действиям, планомерно ведущим к трагедии.
Взяв за основу свой любимый мотив дома как враждебного пространства, режиссер Балагуэро доводит его в «Крепком сне» до апогея. Против героини ополчается ее собственное жилище, из обещанной народной мудростью крепости превращающееся в пыточную.
Этот мотив, изъезженный в invasion horror вдоль и поперек, Балагуэро раскрывает по-настоящему, без чрезмерных сцен насилия, более того — с позиции захватчика, а не жертвы.
В испанском хорроре есть небезынтересные примеры работ на ту же тему — «Незваный гость» реж. Гильем Моралес, и «Бункер» реж. Андрес Баиз , В реальности, где разными видами хоррора пресыщены примерно все, а лучшие и проверенные ходы известны наперед один из досадных примеров — идеальный формально выверенный «И гаснет свет» , который не работает, кажется, исключительно по причине своей формальной выверенности , «Крепкий сон» срабатывает еще и как метакомментарий к самому жанру.
Классические «пугалки» вроде все тех же полчищ тараканов играют здесь роль фона, в то время как финал, происходящий средь бела дня при свете солнца, — вот где ужас и макабр, как они есть. Ой, все! Из пены морской: 7 русалок — от шумерской до диснеевской. В чем заключается философия экзистенциализма. Бытие и Ничто — 9 шагов к пониманию. Хорхе Луис Борхес. Сад расходящихся тропок рассказ. Метафизика налицо — Мрачная философия Александра Кайдановского.
Советский диафильм «Фильмы-сказки» Классика кинофантастики — Назад в будущее: трилогия , режиссёр Роберт Земекис. Классика фантастики — Урсула Ле Гуин.
Хайнский цикл. Инфернальный кролик, путешествия во времени и предсказания будущего — как «Донни Дарко» стал культовым. Как автор «Муми-троллей» сделала детскую литературу взрослой. До самых кишок — краткая история жестокости в кино. Улетевший слишком рано — сериал «Светлячок». Гастрономические ужасы — 5 хорроров «о вкусной и здоровой пище» с полезными советами. История хоррора в 10 фильмах — с года до наших дней.
Кровища, загадки бытия и много секса — чем круты «Книги крови» Клайва Баркера. Черный юмор, фантастика и публицистичность — Курт Воннегут и его наследие. Одержимость, ведьмы и серийные убийцы — 7 жутких испанских фильмов ужасов. Что смотреть, если вам нравится «Футурама» — ещё 5 фантастических мультсериалов с убойным юмором.
Черепашки-ниндзя, Три богатыря, Побег из курятника и другие — 10 новых мультфильмов, которые выйдут до конца года. Классика фантастики — Роберт Хайнлайн. Чужак в стране чужой. Ком в горле — Из чего сделаны хорроры. Такой же разведчик, как мы — Как «Семнадцать мгновений весны» стали киноманифестом идеологии х.
Сатирическая антиэкранизация, которую никто не понял — «Звёздный десант» , режиссёр Пол Верховен. Рэй Брэдбери.
Марсианские хроники — 12 экранизаций. Вилли Вонка — история персонажа, которому в следующем году стукнет Фильмы на ночь — 15 мистических триллеров. Клиффорд Саймак — самый человечный из фантастов. История японского хоррора — в 10 фильмах. Ужас как красиво — 12 самых эстетских хорроров. Дэвид Геммел — Создатель легенд. Переводная фантастика — изданная с 9 по 15 июля года. Великий Кристалл — Мир Владислава Крапивина. По следам забытого царства — магический реализм Хулио Кортасара. По сюжету американский кинопродюсер Мари возвращается на родину, в Россию хотя съемки проходили в Болгарии , где при странных обстоятельствах был найден труп ее матери.
Девушка никогда не знала ее, так как в младенчестве была удочерена и вывезена в Америку. Единственный след случившегося - заброшенный, изолированный дом в горах, который, предположительно, принадлежал ее биологическим родителям. Будучи единственной ближайшей родственницей, она получает в наследство тот дом, но никто не хочет ее туда везти, поскольку, согласно местным суевериям, местность проклята.
Только один человек отправляется в столь долгое и рискованное путешествие. Незнакомец, который, как ни странно, оказывается, знает много интересного о прошлом девушки.
