Стихи пушкина написанные хореем, Хорей: стихотворный размер и примеры стихов
Пушкина, Обращает на себя внимание также тот факт, что в стихотворении отсутствует собственно местоимение я, а есть только его формы в косвенных падежах: мне, меня, мною. В анапесте Пушкин свободно допускал в тезисах стоп, особенно первой, не только значащие односложные слова «Снег на землю валится…» , но и значащие двухсложные, впрочем, только хореические. Так и дактилическая стопа состоит из трех слогов: одного ударного и двух безударных.
Лермонтовым, Е. Баратынским, П. Ершовым, П. Так можно выявить особенности ритмических предпочтений Пушкина в разные периоды его жизни и влияние особых творческих задач на ритмику. Виды ритмического рисунка стихов в равностопном ямбе и хорее Наиболее удобными для изучения являются подборки стихов и поэмы, написанные четырёхстопным ямбом и хореем и пятистопным ямбом по причине большого количества произведений в этих размерах, наличия крупных форм в разные периоды жизни Пушкина и других поэтов, чьё творчество исследуется ниже.
В то же время в этих размерах существует значительное, но не чрезмерное разнообразие ритмических форм. У великого поэта есть произведения и в трёхстопном ямбе например, «Городок» , но они в основном относятся к лицейскому периоду, а распространённых ритмических форм здесь всего три: пропуск первого ударения, пропуск второго ударения и без пропуска ударений. Менее удобен для анализа шестистопный ямб: хотя в этом размере можно собрать достаточные подборки стихотворений в разные периоды жизни Пушкина, но законченная крупная форма только одна - поэма «Анджело».
Кроме того, анализ ритмики в шестистопном ямбе затруднён довольно большим число форм — 16, из которых 11 — наиболее употребительных, и наличием цезур.
Для удобства анализа введём обозначения, основанные на номерах стоп с пропуском сильного метрического ударения, и приведём примеры. Белые стихи исключаются из рассмотрения, поэтому последнее ритмическое ударение в строке всегда присутствует, поскольку именно заключительная стопа определяет рифму.
Для четырехстопных размеров обозначения следующие: 1 — пропуск 1-го ударения: «Не отходя ни шагу прочь», «Кораблю пристать велят»; 2 - пропуск 2-го ударения: «В Европу прорубить окно», «Около царя сидят»; 3 — пропуск 3-го ударения: «И лучше выдумать не мог», «Мимо острова Буяна». Форма встречается редко, а теоретически возможная форма то есть пропуск первых двух ударений не встречается ни в одном изученном нами произведении в силу особенностей русского языка, в котором трудно встретить естественные безударные последовательности из пяти слогов Для пятистопного ямба обозначения следующие: 1 — пропуск 1-го ударения: «Иль молода, хоть жизнь её текла»; 2 — пропуск 2-го ударения: «Блаженее стократ её была»; 3 — пропуск 3-го ударения: «Смиренье в ней изображалось нежно»; 4 — пропуск 4-го ударения: «Входила в церковь с шумом, величаво»; 5 — без пропусков ударений: «Так вот куда октавы нас вели»; — пропуск 1-го и 2-го ударения: не встречается; — пропуск 1-го и 3-го ударения: «То пережарит, то с посудой полку»; — пропуск 1-го и 4-го ударения: «Кто заступил Маврушу?
Формы , и встречаются редко, а форма — довольно редко. Расчёты по всем этим формам проводились, но в таблицах приведены единой строкой «прочие», однако случаи, когда их частоты значительны, особо отмечаются.
Другие теоретически возможные формы, например, пропуск 3-х метрических ударений подряд, не встречаются. Таким образом, в пятистопном ямбе актуальны 11 видов ритмически различных стихов, из которых 8 видов имеют значимую частоту. Ритмика четырёхстопного хорея Этим размером написано большинство сказок Пушкина и довольно много стихотворений, особенно в лицейские годы. Результаты скандирования и подсчёта частот ритмически различных строк приведены в таблице 1: Таблица 1 Тип хорея, произведения 1 2 3 4 А.
Пушкин [3]: Лицейские стихи гг. Стихи 22,8 1,8 33,8 20,8 20,8 0,0 П. Конёк-Горбунок 22,0 0,3 38,7 18,0 21,0 0,0 По сравнению с лицейским периодом у А. Пушкина наблюдается тенденция снижения частоты пропуска только третьего ударения тип 3 , увеличение числа стихов без пропуска ударения тип 4 , составляющих основу ритма, и числа стихов типа Частота пиррихиев в 1-й стопе стабильна, а во второй - неустойчива в силу малости значения. В целом эти тенденции можно охарактеризовать как стремление великого поэта к более гармоничным и четким ритмам, без перекоса в сторону слишком высокой частоты строк 3-го типа.
Из общей тенденции выпадает «Сказка о золотом петушке», особенностью которой является значительно большая частота строк со всеми метрическими ударениями и меньшая — с пропуском только третьего ударения. Царь к окошку, - ан на спице, Видит, бьётся петушок, Обратившись на восток.
Люди, на конь! Эй, живее! Петушок угомонился, Шум утих, и царь забылся. Вот проходит восемь дней, А от войска нет вестей; Было ль, не было ль сраженья, - Нет Дадону донесенья. Структура ритма «Сказки о золотом петушке» ближе к золотому сечению, чем во всех других хореических произведениях: треть строк со всеми метрическими ударениями и две трети с пиррихиями, причём частоты трёх наиболее употребляемых ритмов примерно равны. Таким образом, «Сказка о золотом петушке», в которой, по мнению некоторых исследователей [5], числа играют особую роль, отличается от других хореических произведений Пушкина особой гармонической структурой ритма, что, скорее всего, у великого поэта получилось подсознательно.
Ритмическая структура хорея у М. Лермонтова по сравнению с пушкинской отличается несколько меньшим число строк со всеми метрическими ударениями и строк типа , но большим числом пиррихиев в 1-й стопе. Надо отметить, что и здесь структура достаточно гармонична, но иначе, чем в «Золотом петушке»: треть строк имеет пиррихий в 3-й стопе, в другие три типа распространённых ритмов 1, 4, и составляют две трети, причем имеют близкие частоты.
Такая ритмическая структура хоть и тяготеет к сказкам Пушкина, но имеет довольно выраженные индивидуальные особенности. Что же касается «Конька-Горбунка» П. Ершова, то ритмическая структура этого произведения далека от золотого сечения и значительно отличается от «Сказки о царе Салтане» и «Сказки о мёртвой царевне» гораздо меньшим числом строк со всеми метрическими ударениями, гораздо большим числом строк с пиррихиями только в 3-й стопе и несколько большей частотой пропуска только 1-го ударения.
Как мы уже отмечали в статье «О мистификациях Пушкина и сказке Ершова «Конёк-Горбунок» [6], наряду с другими статистическими показателями напевность, объем лексикона на слов и аргументами ряда исследователей, это подтверждает, что А. Пушкин не мог быть автором сказки «Конёк-Горбунок», приписываемой великому поэту А. Лацисом и его последователями.
Ритмика четырёхстопного ямба Это любимый размер Пушкина, которым написано множество стихотворений и большинство поэм великого поэта. Результаты ритмического анализа нескольких подборок и ряда поэм приведены в таблице 2. Таблица 2 Тип ямба и произведения 1 2 3 4 А.
Пушкин: Послание к Юдину и стихи [7] г. Песнь 3. Глава VIII. Лермонтов: Тамбовская казначейша 8,0 9,3 48,0 25,7 9,0 0,0 Мцыри 4,3 8,0 48,0 32,7 7,0 0,0 Е. Бал 7,0 1,3 54,3 25,3 12,0 0,0 Особенностью ямба как у Пушкина, так и у Лермонтова и Баратынского является львиная доля стихов с пропуском только 3-го предпоследнего метрического ударения.
У Пушкина в произведениях зрелых лет эта доля немного ниже, чем в юности. Выше по сравнению с хореем в большинстве произведений Пушкина и доля строк со всеми четырьмя метрическими ударениями, а также намного выше частота пиррихиев только во второй стопе, но при этом заметно ниже частота пиррихиев только в первой стопе и одновременно в первой и третьей стопах.
Это объясняется особенностью ямба: при наличии пиррихия в первой стопе первое сильное ударение падает на четвёртый слог, а таких конструкций в русском языке заметно меньше, чем тех, когда первое ударение падает на третий слог. Поэтому в ямбе увеличивается доля строк 2-го, 3-го и 4-го типов по сравнению с хореем.
С течением времени ритмические предпочтения Пушкина в ямбе претерпели такие изменения: увеличилось частота стихов типов 1 и за счёт некоторого сокращения частот стихов типов 2 и 3, то есть произошёл сдвиг в сторону увеличения разнообразия и гармонии ритма. От этой структуры значительно отклоняются две поэмы. В «Медном всаднике» заметно больше доля стихов типа 4 и , то есть ритм ещё более чёткий в сочетании с увеличением частоты протяжных величественных строк, объяснение чему уже приводилось выше.
В «Графе Нулине» заметно меньше число стихов 3-го типа и немного больше всех остальных типов стихов. Такой отпечаток наложило на ритмику этой поэмы стремление автора выразить суетность и приземлённость событий, пустоту разговоров и размышлений героев. Ритмика поэмы Лермонтова «Тамбовская казначейша», написанной онегинской строфой, очень близка к ритмике «Евгения Онегина», отличия совсем небольшие: на 1,9 пункта меньше доля стихов со всеми метрическими ударениями и на 0, пункт выше доля стихов 1 и 2 типа.
Такие отличия могут наблюдаться в разных произведениях одного автора, поэтому можно считать, что ритмическое подражание Пушкину в поэме «Тамбовская казначейша» гениальному Лермонтову вполне удалось, и это редчайший случай. Более выраженные индивидуальные особенности имеет поэма Лермонтова «Мцыри»: доля стихов со всеми метрическим ударениями возрастает почти до трети за счёт сокращения, прежде всего, стихов типов 1 и То есть ритмическая структура отличается большей чёткостью ритма и внутренней гармонией.
Поэма Е. Баратынского «Бал» ритмически гораздо более отличается от пушкинских поэм, чем произведения Лермонтова. Для Баратынского характерны весьма низкая доля стихов типа 2, более высокая доля стихов типов 3 и Это означает, что поэма «Бал» заметно монотоннее произведений Пушкина и Лермонтова. Какой-либо особой творческой задачей Баратынского это нельзя объяснить, скорее всего, таковы были подсознательные ритмические предпочтения поэта.
Ритмика пятистопного ямба В основных чертах ритмика четырёхстопного ямба как бы транспонируется и на пятистопный. Из таблицы 3 видно, что наибольшая частота достигается для стихов 4-го типа с пропуском предпоследнего ударения, чему соответствует 3-й тип в четырёхстопном ямбе , хотя она и меньше по величине, что естественно, поскольку разнообразие ритмов гораздо больше. Одно произведение — «Домик в Коломне» - выпадает из общего ряда и представляет собой особый случай.
Эта поэма отличается большим разнообразием ритма, в ней появляются со значимыми долями стихи типов , , Таблица 3 Произведения и тип ямба 1 2 3 4 5 Прочие А. Пушкин [8]: Монах. Стихи [9] 5,6 6,9 8,1 33,1 9,4 5,6 25,0 6,8 М.
Литвинка 9,3 12,0 7,3 27,0 21,3 12,3 9,7 1,0 Пушкин, конечно, неслучайно в начале поэмы иронизирует по поводу составляющих поэтического мастерства, стихотворных размеров, рифм и т. Очень похожие результаты получил в отношении ритмики этой поэмы Б. Ритмические и рифмические особенности этой поэмы по сравнению с другими произведениями великого поэта отметила в своей работе Л. Бельская [10]. Если не принимать во внимание особый случай — поэму «Домик в Коломне», то у Лермонтова в поэме «Литвинка» ритмика отличается от пушкинской заметно большей долей стихов типов 1, 2, 3, и заметно меньшей долей стихов типов 4, 5 и В среднем ударность 1-й и 3-й стоп у Лермонтова ощутимо меньше, а 4-й стопы больше, чем у Пушкина.
Штрихи к полемике об авторстве «Гавриилиады» Неожиданный результат получился при анализе ритмики поэмы «Гавриилиада»: её ритмическая структура существенно отличается от подборок стихов, написанных Пушкиным в юном и молодом возрасте, и от фривольной поэмы «Монах» г.
На диаграмме рис. На особый случай в сравнении с тем же юношеским фривольным «Монахом» «Гавриилиада» явно не тянет. Создаётся впечатление, что «Гавриилиада» может либо принадлежать другому автору, либо Пушкин писал её не один, а с друзьями, чьи предпочтения наложили специфический отпечаток на ритмику.
Хотя данная поэма и печатается в собраниях сочинений А. Пушкина как принадлежащее ему произведение, но некоторыми авторами это оспаривается. Рукописи скандального сочинения или каких-либо отрывков не сохранилось, текст восстановлен по множеству списков.
История дела года о «Гавриилиаде» хорошо известна и исследована. Пушкин вначале всячески открещивался от богохульной поэмы, сообщая властям, что уже в году у него был список неизвестно кем сочинённой «Гавриилиады», но почти одновременно в письме к П. Вяземскому в расчёте на перлюстрацию приписывал поэму покойному Дмитрию Горчакову, автору фривольных стихов.
Правда, других подобных попыток великий поэт больше не предпринимал. Да и вряд ли этот Горчаков мог быть автором поэмы хотя бы потому, что пятистопным ямбом практически не писал, предпочитая четырёхстопный и шестистопный. А если проанализировать частоту употреблениям им служебных слов, то по сравнению с «Гавриилиадой» в произведениях Горчакова вчетверо больше «а», вдвое - «к» и «что», в полтора раза — «не», вдвое меньше «но»… В общем, к скандальной поэме он отношения не имел.
В архиве найдена копия письма Пушкина, сделанная рукой А. Бартенева, зятя П. Толстого — того самого сановника, который возглавлял расследование о «Гавриилиаде» и кому Пушкин вручил свое письмо для доставки царю: «Будучи вопрошаем Правительством, я не почитал себя обязанным признаться в шалости, столь же постыдной, как и преступной.
Повергая себя милосердию и великодушию царскому есмь Вашего Императорского Величества верноподданный Александр Пушкин». Существует также конспективная запись Ю. Бартенева со слов князя А. Голицына, члена Временной военной комиссии, из которой передавалось Николаю I письмо Пушкина: "Управление князя Кочубея и Толстого во время отсутствия князя. Гаврильяда Пушкина. Отпирательство Пушкина. Обращение с ним государя. Некоторые пушкиноведы оспаривают достоверность вышеприведённых записей.
Полемика по этому вопросу с М. Яшиным содержится в статье В. Гурьянова «Письмо Пушкина о «Гавриилиаде» [11], по которой цитируются приведённые выше записи Бартеневых. Подобная полемика выходит за рамки настоящей работы. Будем исходить из предположения, что записи достоверны. Итак, Пушкин покаялся перед царём и был прощён, а в дальнейшем старался собирать и уничтожать списки богохульной поэмы. Уважая это стремление, П. Вяземский распорядился уничтожить имевшийся в его имении собственноручный список Пушкина, что, по-видимому, и было сделано [12].
Несмотря на то, что в письме царю о «Гавриилиаде» А. Пушкин указал год, поэму датируют годом на основании записей великого поэта в кишинёвской тетради среди набросков послания к Чаадаеву от 6 апреля года: "Святой дух призвав, Гавриил открывает ему свою любовь и призывает его в сводники Гавриил влюблён Сатана и Мария Эти наброски воспринимают как план сюжета будущей поэмы, а указание в письме царю Пушкиным года объясняют стремлением получить снисхождение в силу юного возраста при сочинении поэмы.
На наш взгляд, можно приведённые отрывки интерпретировать и иначе: как свидетельство возвращения к работе над черновым вариантом поэмы, написанным ранее вместе с друзьями. Установление точной датировки поэмы «Гавриилиада» выходит за рамки нашего исследования. В первом периоде ритмы Пушкина бедны, однообразны и случайны. Во втором они богаты, но стеснены правилами, которые поэт соблюдает строго. В третьем ритмика становится свободной, достигает высшей выразительности и высшего разнообразия. Сила Пушкина в двухсложных размерах, ямбах и хореях.
Особенно разработана Пушкиным ритмика 4-стоп-ного ямба, которым он все же писал больше всего. Дактили Пушкина, в том числе и гекзаметры, довольно бесцветны. Несколько более разработан амфибрахий. Анапестом написано у Пушкина слишком мало, чтобы говорить о пушкинском анапесте. В ранних стихах Пушкина наиболее ритмически развитыми были короткие ямбы.
Два стихотворения, написанных 2-стопным ямбом, «Роза» и «Пробуждение», дают едва ли не все возможные модификации этого размера, и позднейшие попытки Пушкина в той же форме «Адель» и отдельные стихи в других пьесах не прибавляют ничего нового. Искусным употреблением пиррихия в первой стопе и искусным распределением цезур юноша Пушкин придает исключительное разнообразие этому, казалось бы столь неподвижному, ритму. В самом деле, достаточно привести несколько стихов, чтобы убедиться, сколько разных модификаций умел Пушкин придать 2-стопному ямбу:.
В них почти исключительно господствуют строки с пиррихием во второй стопе:. Сочетания этих форм совершенно произвольны, а преобладание первой, которая иногда встречается в 10—12 стихах подряд, придает известную монотонность длинным стихотворениям. Впрочем, в единственном большом стихотворении, написанном этим размером после лицейского периода, «К моей чернильнице», число стихов с тремя иктами уже гораздо значительнее, что дает всему стихотворению гораздо больше разнообразия и делает стих более твердым, более мужественным.
Начиная с этого времени, Пушкин почти исключительно пользовался тремя главными модификациями этого стиха: стихом с четырьмя иктами, стихом с одним пиррихием и стихом с двумя пиррихиями, нестоящимирядом.
При этом Пушкин в тех случаях, когда пиррихий в слове следует за ударением, стремился к тому, чтобы он кончал слово стоял перед цезурой , а в тех случаях, когда пиррихий стоит в слове перед ударением, — чтобы он не начинал собою слово. Вместе с тем Пушкин предпочитал, чтобы пиррихий, стоящий в слове после ударения, приходился на 3-ю стопу, а не на 2-ю, а пиррихий, стоящий в слове перед ударением, — на 1-ю стопу. Таким образом, чисто «пушкинскими» должно признать такие стихи:. Свое правило Пушкин, видимо, считал соблюденным и тогда, когда первый слог стиха был атоничен проклитикой , например:.
При таком же пиррихии в дальнейших стопах Пушкин по возможности держался того же правила. Так, вполне пушкинские стихи:. Но не редкость встретить стихи с таким пиррихием в 3-й или 4-й стопе, где это правило нарушено, например:. Впрочем, оба правила нарушались Пушкиным иногда ради определенных целей изобразительности. Так, пиррихий после ударения не замыкает слова преимущественно в 3-й стопе , когда надо вложить в стих особую страстность, например:.
Все эти свойства своего 4-стопного ямба Пушкин чутьем угадал с самого начала своей деятельности. Даже в лицейских стихах у него весьма мало отступлений от них. Но в своих ранних стихах Пушкин пользовался разными формами своего ямба, так сказать, случайно, мало или не всегда согласуя их с содержанием.
С развитием ритма Пушкина у него вырабатывается определенное отношение к различным модификациям 3-стопного ямба. Проследить их все здесь невозможно, и приходится ограничиться несколькими примерами. В тех стихотворениях, где Пушкин хотел выразить настроения нежные и страстные, он, в пору расцвета своей ритмики, всегда пользовался стихами, богатыми пиррихиями. Точно так же в стихотворении «Я помню чудное мгновенье» на 24 стиха только 4 содержат все 4 икта, причем некоторые из них могут быть все же прочитаны с пиррихием «И вот опять явилась ты» , а один, как нечто противополагающий общему настроению стихов, намеренно отягощен ударениями «Шли годы.
Бурь порыв мятежный…». Напротив, чтобы придать стиху суровость, Пушкин или резко делил его тремя цезурами, заставляя звучать все четыре икта, как, например:. Сюда же относится игра цезурами, очень тонкая у Пушкина. Стихи чисто лирические обычно представляют у него одно связное целое; напротив, стихи, заключающие описание и повествование, большею частью резко разделены цезурами на части. В этом отношении замечательно описание выхода Петра в «Полтаве».
Весь «Медный Всадник» кроме его лирических отступлений написан с резкими цезурами, порой придающими стихам характер прозы. Известны замечательные цезуры стиха: «Швед, русский, колет, рубит, режет…» или «Крик женский, брань и смех и ропот…» Менее обращалось внимание на довольно частые у Пушкина цезуры, делящие стих на две равные половины, что сообщает особую полноту стиху, как бы обращает его в два стиха:.
Избегал Пушкин такого размещения цезур, при котором они являются после каждой стопы. Но иногда, в целях изобразительности, он допускал и такое деление стиха, например:. В общем, можно заметить, что в лирике Пушкин модифицировал 4-стопный ямб преимущественно игрой пиррихиев, в поэмах — игрой цезур.
Развивая ритмику отдельных стихов, Пушкин в то же время развивал и богатство ритмических сочетаний. Уже в «Руслане и Людмиле» можно подметить стремление юного поэта строить сложные сочетания различных ритмических единиц[35].
В пору расцвета своего творчества Пушкин достигал в этом высшего совершенства. Группы разноритмичных стихов образуют у него как бы строфы, спаянные в одно целое. Здесь не место приводить длинные выписки. Укажем только, например, на часто встречающуюся у Пушкина ритмическую группу, кончающуюся приблизительно тем же ритмом, как и в стихах:.
Таких «обычных» у Пушкина ритмических групп можно насчитать больше десяти. Обращаясь в последние годы к форме стансов, Пушкин отчасти желал, может быть, освободить себя от этой привычной ему группировки ритмических единиц. Пушкин, в позднейшие годы, определенно избегал кроме исключительных случаев, когда то требовалось для высшей изобразительности ставить рядом одинаково-ритмические строки.
Насколько умел Пушкин разнообразить ритм последовательных стихов, может служить примером послание к Языкову: «Языков! Наиболее совершенный 4-стопный ямб является у Пушкина все же в его последних созданиях, в стихотворениях — годов, в «Медном Всаднике», «Галубе», «Клеопатре».
Здесь налицо все те свойства стиха, о которых мы говорили, но особенно развита игра цезурами. Для 4-стопного ямба этого периода характерно уменьшение числа пиррихиев: стих становится так насыщен образами, что для пиррихиев как бы не остается места.
Что прежде достигалось накоплением пиррихиев, Пушкин теперь охотнее выражает звукописью. Вместе с тем многое из того, чего раньше он избегал, он теперь применяет свободно, умея из самых недостатков стиха извлечь особую изобразительность. Таковы, например, стихи: «Вы слышите ль мой голос грубый», или: «И тронулась арба.
За ней…», в которых редкий у Пушкина пиррихий дает совершенно особое впечатление: дерзкого вопроса в первом случае, движения арбы — во втором. Гораздо свободнее ставит также Пушкин в эти годы значимые слова на тезисах стопы, например: «Нет, мыслят он, не заменит…», «Ты — трус, ты — раб, ты — армянин» стих, начало которого переходит в спондеический метр.
Впрочем, в этом отношении Пушкин до конца соблюдал все же большую осторожность см. Все это, вместе взятое, определенно отличает строгий, мужественный, резко делимый цезурами 4-стопный ямб позднейших лет Пушкина от 4-стопного ямба его юности, легкого, женственного, в котором каждый стих образует как бы отдельную волну.
Те правила о пиррихиях и цезурах, которые были отмечены по отношению к 4-стопному ямбу, Пушкин применял и в ямбе многостопном. Только в белом 5-стопном ямбе, который Пушкин употреблял преимущественно для диалога, он позволял себе большую свободу. В диалогах драм Пушкина уже не редкость встретить стихи, как следующие:. Точно так же при цезуре на второй стопе Пушкин в ней не только не избегает, в 5-стопном ямбе, пиррихия, но, напротив, любит его.
Совершенно пушкинские стихи:. По отношению к цезуре 5-стопный ямб Пушкина распадается на две вполне различных группы. До года Пушкин в 5-стопном ямбе считал необходимой мужскую цезуру после 2-й стопы. По словам самого Пушкина, он принял это правило «под влиянием французского пентаметра». Так написаны все лирические стихотворения и поэмы — годов и «Борис Годунов». Стихи без определенной цезуры составляют за эти годы у Пушкина в 5-стопном ямбе величайшую редкость; во всем «Борисе Годунове» только один такой стих.
Начиная с года Пушкин, под влиянием общего стремления к большей свободе ритма, отказывается от постоянной цезуры в 5-стопном ямбе. В «Домике в Коломне» он еще говорит: «Я в пятистопной строчке люблю цезуру на второй стопе». Но сам «Домик» написан без соблюдения точной цезуры. Так же написаны «Мицкевич», «Вновь я посетил», набросок «В начале жизни», драмы года, «Русалка» и др. Это освобождение придало стиху гораздо больше разнообразия. Стихи с мужской цезурой чередуются со стихами с цезурой женской, с цезурой после 3-й стопы и со стихами без определенной цезуры например, «Но видом величавая жена», «Последней в Андалузии крестьянки».
Несколько жесткий в «Годунове» стих ожил, стал способен отражать самые разнообразные настроения. Напротив, в 6-стопном ямбе Пушкин до конца строго соблюдал постоянную мужскую цезуру после 3-й стопы. Кажется, во всем творчестве Пушкина есть лишь три стиха, нарушающих вероятно, случайно это правило:. Развитие 6-стопного ямба шло у Пушкина особым путем.
Пушкин постепенно облегчал этот стих, вводя пиррихии в новых стопах и особенно все чаще применяя пиррихическую цезуру. Так, например, в первых 30 стихах послания «К другу стихотворцу» г.
В стихотворении «Приметы» г. В послании «На возвращение государя императора» г. В виде исключения число пиррихических цезур более значительно в нескольких элегиях ранних лет и в послании к Жуковскому, где Пушкин, видимо, поддался влиянию техники того поэта, к которому обращал свои стихи.
Таким образом, если 4-стопный ямб с годами становился у Пушкина более мужественным, то ямб 6-стопный, наоборот, постепенно освобождался от свойственной ему сухости, становился более легким, более женственным. С развитием своей техники Пушкин развивал также и игру цезурами в 5- и 6-стопном ямбе. В ранних стихах цезуры смысловые почти всегда совпадают с цезурами метрическими; enjambements весьма редки. Но уже в х годах Пушкин начинает искать разнообразия для многостопных ямбов в игре цезурами. Он уже охотно делит такие стихи на три части например: «Судьба глядит, мы вянем, дни бегут» , переносит смысл из конца одного стиха и не только с полустишия в начало другого, противополагает сплошные стихи — дробленным.
В этом отношении замечательно стихотворение «Покров, упитанный…» г. Высокого совершенства и полной свободы от метра достигает эта игра цезурами в стихах последних лет, например, в сонете «Поэту»:.
Разностопный ямб прежде называвшийся «вольным» стихом , которым Пушкин охотно пишет в первую половину своей деятельности, потом вовсе исчезает из его творчества. Сохраняется только правильное чередование длинных и коротких ямбических строк, например, 6- и 4-стопного ямба.
Хорей получил развитие у Пушкина только во вторую половину деятельности. Но очень рано Пушкин усвоил себе взгляд, что во всех хореических строчках, какой бы длины они ни были, первая стопа должна быть заменена пиррихием. Более частые нарушения этого правила мы находим только в ранних стихах Пушкина, например:. В пору расцвета техники Пушкина хореи с иктом на первом слоге встречаются крайне редко, и то большею частью в первом стихе пьесы, например:.
Более часты они в сказках, написанных вообще очень свободным стихом. В них не редкость стихи вроде следующих:. Что касается пиррихия в 3-й стопе 4-стопного хорея, то он подчиняется у Пушкина тому же правилу, как в ямбе, т.
Так, совершенно пушкинские стихи:.
Цезуры в хореях у Пушкина гораздо однообразнее, чем в ямбе. Самая обычная делит стих на две половины:. Благодаря обязательному пиррихию в первой стопе число модификаций хорея оказывается гораздо меньшим, чем ямба. Поэтому и ритмические сочетания хореев у Пушкина гораздо беднее, чем сочетания ямбов.
Впрочем, во многих хореических пьесах Пушкин намеренно придавал стихам однообразное ритмическое движение, выражая грусть, уныние, например, в таких стихотворениях, как «Сквозь волнистые туманы», «Буря», «Мчатся тучи», или, стараясь выразить удаль, в песне «Пир Петра Великого». Более разнообразны ритмические сочетания в стихах «экзотических» и на античные темы.
Так, например, в пьесе «Узнаем коней ретивых» одинаковое построение имеют лишь стихи одинаковые по содержанию 1-й, 3-й и 6-й , остальные все различны; в пьесе «Поредели, побелели» ритм только двух стихов повторяется вполне, и т. В двухсложных размерах особенно важен вопрос о постановке значимых слов на тезисах стопы. В этом отношении Пушкин всегда был очень осторожен.
Широкое развитие спондеев в ямбах и хореях произошло уже в послепушкинскую эпоху. У него самого они являются лишь в самом затаенном виде. Так, например, он позволял себе начинать ямб двумя одинаковыми односложными словами, например:. Напротив, Пушкин широко прибегал к атонированию двухсложных слов, ставя в ямбической стопе малозначащие хореические слова. В ранних стихах встречаются даже такие примеры:. Позднее Пушкин допускал атонирование лишь предлогов, союзов и местоимений.
Подобных примеров довольно много на всем протяжении его творчества, например, в ямбах:. Ввиду такого стремления атонировать двухсложные слова можно думать, что сам Пушкин считал иные хореи, где в первой стопе стоит икт, за начинающиеся с проклитики, например:. Надо добавить, что при всем чутье Пушкина к стиху ему случалось ошибаться в счете стоп, что показывает известную условность нашего стихосложения.
Так, среди 6-стопных стихов у Пушкина не раз оказываются 5-стопные. В заключении элегии «Когда для смертного» окончательно не отделанном на том месте, где должен бы по метру стоять 6-стопный стих, читаем:. Наоборот, среди 5-стопных стихов иногда проскальзывают 6-стопные. В «Каменном госте» три 6-стопных стиха:. В неотделанной «Русалке», вместо 5-стопных, находим стихи 6-стопные и 4-стопные; то же в наброске «В начале жизни» и в других[38].
В черновом наброске «Кормом, стойлами, надзором», написанном 5-стопным хореем, находим стихи 4- и 6-стопные. Немало метрических промахов в лицейских стихах, не подвергшихся окончательной обработке. Амфибрахий является у Пушкина всегда в чистом виде: он не допускал в нем анакрусы[39]. В тезисах стоп Пушкин с самого начала свободно ставил атонированные слова. Только в тщательно обработанной «Песне о вещем Олеге» он их решительно избегал, позволяя себе атонировать лишь односложные малозначащие слова —.
Технику гекзаметра и дистихов гекзаметра с пентаметром Пушкин заимствовал у Гнедича и Дельвига, не внеся в нее ничего существенно своего. Впрочем, замену дактиля хореем Пушкин допускал почти исключительно в первой стопе и после цезур, главной или второстепенной. Так, например, вполне пушкинский гекзаметр:. Известно, что в «Загадке» третий стих был написан Пушкиным с метрической ошибкой и исправлен не совсем удачно издателями. В анапесте Пушкин свободно допускал в тезисах стоп, особенно первой, не только значащие односложные слова «Снег на землю валится…» , но и значащие двухсложные, впрочем, только хореические.
Таковы анапесты:. В балладе «Будрыс и его сыновья» г. Техника От техники сбора материала, проще говоря, от того, как мы работаем, зависит качество информации, идущей в блокнот. Если журналист неряшлив, опаздывает или просто бездельничает на глазах у людей, возникает всеобщее ощущение его несерьезности, необязательности и.
![Стихотворная техника Пушкина[31]](https://cyberleninka.ru/viewer_images/12025246/f/1.png)
А техника нам нужней Думаю, что не открою Америки, если скажу: радиоразведка имеет свою, присущую только ей специфику. И тем не менее считаю необходимым это подчеркнуть, поскольку служба радиоразведки, как никакая другая, зависит от качества и состояния техники. В г. Фредерик Тобен учился в университетах Мельбурна Австралия ,.
Бронетанковая техника Среди грузинской бронетехники наибольшие потери в ходе боевых действий понесли танки. В общей сложности в Цхинвале и окрестностях были уничтожены не менее 10 грузинских танков Т, в основном из состава отдельного танкового батальона и.
