Камера обскура в комнате
Посты о фотографах, выставках, техниках, жанрах, оборудовании, а также различные уроки свои, скопированные, переведенные являются исключением для пунктов Как поцеловать девушку на прощание. Сделаете, соседям не показывайте.
Выбрать категорию Все руководства. Категории Хобби и увлечения. Сперва нужно Зарегистрироваться или авторизоваться.
Подcказка Камера-обскура - самое простое устройство, позволяющее получать оптическое изображение объектов. Шаг 1: Подберите комнату Подберите комнату с хорошим видом из окна.
Хорошо, если стена, противоположная окну, будет пустая. Если на ней расположены полки, картины и т. Шаг 2: Сделайте объектив Открутите верхнюю крышку от карманного фонаря и выньте из неё линзу. Оставшееся кольцо приложите к листу плотной бумаги, обведите по внешнему диаметру и вырежьте соответствующее отверстие.
Затем с помощью полосок скотча прилепите кольцо от фонаря к листу бумаги, напротив вырезанного отверстия. Это будет объективом камеры-обскуры. Шаг 3: Подготовьте комнату С помощью скотча заклейте окно плотной непросвечивающей бумагой, оставив свободным лишь небольшой центральный участок - туда будет помещён лист с объективом. Шаг 4: Установите объектив Закрепите на оставшемся участке окна лист бумаги с объективом. Теперь всё окно должно быть наглухо заклеено бумагой, а свет с улицы должен проходить только через отверстие объектива.
Шаг 5: Затемните комнату Выключите весь свет в комнате и закройте дверь. Через несколько минут, когда ваши глаза привыкнут к темноте, вы увидите на стене, противоположной окну, перевёрнутое изображение пейзажа за окном. Подcказка Для более полной светоизоляции вам может понадобиться заткнуть одеялом щели под дверью. Шаг 6: Полюбуйтесь изображением Почему изображение - перевёрнуто? Дело в том, что свет, проходя по прямой через небольшое отверстие, неизбежно оставляет на экране перевёрнутое изображение предмета.
В этом легко убедиться, нарисовав схематичный рисунок - свет от вершины объекта, пройдя через объектив обскуры, попадёт вниз экрана, а свет от низа объекта - в верхнюю часть экрана. Этот же принцип используется в современных фотоаппаратах.
Шаг 7: Сделайте фотоснимок Выставьте экспозицию фотоаппарата примерно на 30 секунд и запечатлейте тот удивительный пейзаж, который отобразился на стене-экране. Факт Первый цифровой фотоаппарат поступил в продажу в году, стоил долларов и делал только чёрно-белые снимки.
Популярные Новые Схожие. Как вязать следки спицами. Как узнать, кто я по гороскопу. Как сшить заячьи уши. Как сделать маску своими руками. Как собрать бумажный икосаэдр.
Камера-обскура, она же — простейшая фотокамера, даже не обязательно снабженная объективом. Морелл приступил к проекту «Камера-обскура» Camera Obscura в году и, модифицировав со временем некоторые его характеристики, продолжает работать над ним по сей день. Началось же все с того, что ему пришла идея заклеить окна в своей гостиной черной пластиковой пленкой и затем проделать в ней маленькое отверстие, иначе говоря, превратить дом в камеру-обскуру.
Собственно, camera obscura в переводе с латинского и значит «темная комната».
Проходя сквозь отверстие в одной из ее стен, луч света рисует перевернутое изображение на встречной поверхности. Камерой-обскурой могут выступать как самые настоящие дома, залы и комнаты, так и разного размера ящики и коробочки.
Эти последние использовались столетия подряд в качестве подсобного инструмента рисовальщика. Парадоксальность проекта Абелардо Морелла как раз в том, что его «темная комната» — не художественно-постановочная модель фотопроцесса хотя у него есть и пара прекрасных снимков именно подобного рода — за пределами обсуждаемой серии В результате возникает не только колоритный коллаж пейзажно-интерьерных форм — визуализируется сама модель человеческого познания, трансформации внешнего окружения со всеми присутствующими в нем объектами во внутренний, ментальный образ.
Еще в древности эту модель инсценировал Платон в формате своего знаменитого мифа о пещере, представив в нем наши гносеологические процедуры в совершенно безнадежном свете.
К счастью, в темных камерах Морелла свет из большого мира рисует картины совсем иной — сновидчески-психоделической тональности. И кажется, будто эти феерии творятся не в пространстве архитектуры, а за сомкнутыми створами век, подтверждая интуицию пионеров фотографии об объективе камеры как «искусственном глазе». Так устанавливается многозначительная корреляция меж тем, что происходит внутри ящика фотокамеры и в наших «чертогах разума».
Глядя на морелловские изображения, мы ощущаем себя живущими внутри собственной головы, в иммерсивном бульоне самопроизвольно возникающих внутренних образов. Столь же психоделично и то, что в истории фотографии обнаруживается снимок, вполне наглядно и при этом без каких-либо технических ухищрений, воспроизводящий подобный эффект. Это изображение, датируемое приблизительно годом, принадлежащее французу Брассаю и называющееся «Троглодит». На нем мы — именно изнутри — видим пещеру с двумя входами, навязчиво имитирующими пустые глазницы.
То есть пещера оказывается сразу еще и пустым черепом, причем эта метаморфоза услужливо подтверждается названием снимка: речь автора прежде всего о первобытном обитателе пещеры, а уже потом о ней самой. Но если у Брассая мы смотрим сквозь глазницы пещеры-черепа наружу, то в темных комнатах Морелла наблюдаем как бы за ментальной проекцией внешнего мира.
Автор перемещается из внешнего во внутреннее пространство, а, по сути, еще и назад во времени, потому что концептуальная логика всего его творчества программно совпадает с логикой фотографии. Фотография — всегда свидетельствует о прошлом, всегда содержит удержание случившегося момента.
Было бы логично, если бы в историческом измерении этот путь приводил автора к точке рождения фотографии. Буквально к ней он и приводит. По крайней мере, к одной из трех. Некоторые из изображений «Камеры-обскуры» сделаны в английском аббатстве Лакок, где его владелец, вышеупомянутый Уильям Генри Фокс Тальбот, когда-то получил свои первые снимки при помощи маленьких фото-боксов, которые его жена прозвала мышеловками.
В концептуальном смысле это приближает нас к начальной точке «светового письма», к возможности увидеть прямо изнутри закрытого бокса рождающуюся иллюзию изображения, еще до того, как она станет стабильной фотографической формой.
