Место встречи изменить нельзя обои, Глеб Жиглов и Володя Шарапов. Детектив - обои на рабочий стол
Порекомендовать картинку другу: Ваше имя: E-mail друга:. Пухлый, вислоухий кролик исследует местность Животные. Кадр из фильма «Место встречи изменить нельзя»
Горы шт. Девушки шт. Девушки и авто шт. Деньги обои шт. Еда шт. Животные шт. Знаменитости шт. Игры шт. Компьютеры шт.
Космос шт. Любовь шт. Морские шт. Мотоциклы шт. Мужчины шт. Музыка обои шт. Мультфильмы шт. Насекомые 79 шт.
Небо шт. Новогодние шт. Праздничные 71 шт. Природа шт. Птицы шт.
Разные шт. Самолеты шт. Спорт шт. Фильмы обои шт. Фэнтези шт. Одежда здесь имеет колоссальное значение и неудивительно — после войны легпром пребывал в плачевном состоянии, он только возрождался из пепла, а люди донашивали старые платья и — трофейные пальто. В «Месте встречи…» есть два социальных пласта: мир Верки-модистки - обслуживание нужд небогатого населения , переделка, кустарный пошив; и мир Соболевской - официальный, легпромовский стиль, по сути, «витрина» послевоенной Москвы.
Верка — в тени, Соболевская — на ярком солнце. Но, что характерно, обе связаны с преступниками — одна деловыми контактами, вторая — чувственно-любовными. Дом Моделей на Кузнецком Мосту был создан …ещё во время войны — в году в м он получил статус Общесоюзного , а с года выходит «Журнал мод», освещавший достижения модельеров и новинки лёгкой промышленности.
Дом Моделей стал проводить и дефиле — с целью «просвещения народных масс», как это пафосно именовалось. Но тогда везде царил высокий штиль. Дамские журналы выходили и до войны «Моды сезона», «Четыре сезона», «Костюм и пальто» , однако, «Журнал мод» имел гораздо более высокий статус, как СМИ. Существовали и дома моделей - Дом Моделей Мосторга, Дом моделей треста «Мосбелье»; отдел модельных платьев опытно-технической фабрики треста «Мосшвея», но они были юридически разрозненными и не соотносилась друг с другом.
Создание централизованного Дома Моделей аж в годы войны говорило не только о желании тогдашнего руководства всё контролировать до войны мода развивалась более хаотично и оставалось много нэповских «лазеек», существовавших под вывесками пошивочных мастерских и крошечных фабрик ; здесь явлено стремление дать советскому человеку отдушину в виде красивой картинки и — обещания грядущего счастья. Эти журналы и показы реально скрашивали тяжёлый быт.
Итак, каким же был силуэт года? Во-первых, с «плечиками». Он появился ещё в гг.
Во-вторых, чёткое и жёсткое фиксирование талии, чаще всего подпоясанной — это также из военной темы, имитация ремня. В году эти два тренда ещё сохранялись, но длина юбок короткая — до колен - в годы войны стала увеличиваться.
Теперь уже не надо экономить ткань. Признаком отказа от экономии стало и возвращение плиссировки — Соболевская говорит о подоле в складочку.
Ещё один признак военной моды, остававшийся в годах — это использование двух-трёх тканей при пошиве одного изделия — здесь тоже творческое осмысление экономии.
Этот момент также указывает Соболевская.
В её сопроводительной «лекции» есть указание на свободный лиф — отказ от обтягивания торса это, как вы уже поняли, возможность не экономить материю. Модный фасон тяжёлого, но радостного года — это сочетание военных принципов — с отказами от них.
Переходные формы. Принято утверждать, что всему виной был «железный занавес», но главной причиной застоя в области мод являлась экономика. Не до новых лекал было Стране Советов! Общество с огромным трудом восстанавливало разрушенные города, промышленность, образование. Послевоенный силуэт с небольшими изменениями популяризировался довольно долго.
