Пабло пикассо сидящая женщина, Картина Пикассо "Сидящая женщина" продана за 13,4 миллиона долларов
Картины художников. Искусствовед Успенский. Но для Пикассо существовали женщины всего двух типов, «богини» и «подстилки».
По его словам, разные предпосылки были еще в юности, но главными источниками по теории и истории современного зарубежного искусства и русского авангарда стали немногочисленные доступные в СССР книги с черно-белыми репродукциями мировых шедевров.
Всю подобную литературу Тер-Оганьян маниакально собирал. Изгнание из училища позволило много заниматься своими живописными экспериментами, в — годах он писал гуашью, а с года стал писать маслом, применяя и используя все знания, почерпнутые в книгах.
В середине х Авдей Тер-Оганьян начал создавать вариации шедевров модернизма по имеющимся репродукциям в книгах и журналах. Апроприация или заимствование — частый метод в искусстве XX века, а в —е — повсеместный. Но Тер-Оганьян использует его, главным образом, не для создания месседжа, а скорее как способ вести художественный диалог с мастерами прошлого.
Репродукции были маленькие и черно-белые, поэтому вариации были довольно вольные и экспрессивные, как рассказывал сам Тер-Оганьян: «Весь этот трюк с цитатами осуществлялся мной с целью обрести живописную свободу. Для меня чужая картина была пустым знаком, абстракцией, годной для осуществления живописной свободы внутри».
Институт проблем современного искусства. Москва, Россия, К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт.
Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:. Москва, Россия, Пабло Пикассо. Женщина, расчесывающая волосы, Введите ключевые слова. Быстрый поиск поможет найти художника, картину, пользователя или статью, а также подскажет, что вы искали в Артхиве ранее.
Войдите на сайт. Музеи и галереи. Продукты и цены.
Посмотреть в интерьере NEW. О работе. Описание картины «Женщина, сидящая у окна Мария-Тереза » Начало года в жизни Пикассо ознаменовалось исключительной серией крупномасштабных, насыщенных цветом, восторженных изображений его тайной возлюбленной и музы Марии-Терезы Вальтер.
Годом ранее он обожествил её статные формы и классический профиль в большом цикле гипсовых бюстов.
Теперь же художник позволил своей молодой пассии — а также романтическому и эротическому блаженству, в котором он пребывал, — заполнить свои живописные полотна. Изображая её сидящей и лежащей, Пикассо творил художественную алхимию с этими двумя мотивами, перед которыми преклонялся.
Мария-Тереза превращалась из стилизованного объекта сексуальной мечты в преувеличенно сладострастную обнажённую с нежно-лиловой кожей. На одном полотне она предстаёт как сюрреалистическое нагромождение многогранных форм, на другом трансформируется в аллегорический классический бюст.
Эта череда картин, в которую входят такие знаковые работы как «Сон» , « Обнажённая, зелёные листья и бюст » и «Девушка перед зеркалом» , стала кульминацией художественного языка Пикассо. Это год восторженных шедевров, которые достигают его новой вершины как в живописи, так и в скульптуре» , — считает искусствовед и куратор Уильям Рубин. Картина «Женщина, сидящая у окна Мария-Тереза » была написана 30 октября года.
Она входит в число великих портретов, завершающих эйфорическую серию творений этого плодотворного года. Здесь героиня представлена как обожествлённая муза, которая правит художником и его творчеством.
Мария-Тереза заполняет всю площадь монументального холста. Она не только доминирует в залитой светом композиции, но и проникает в пространство зрителя, низводя его своим взглядом до простого смертного. Пикассо представил её не как человека из плоти и крови, а как крылатую богиню, современную Нику, сияющую светом и жизнью. Её сияющая, скульптурная, словно вырезанная из мрамора голова обрамлена стеной небесно-синего цвета, а чувственное и мягкое тело состоит из изогнутых плоскостей, обёрнутых вокруг огненно-красного торса.
Нет больше томно лежащей обнажённой, которая погружена в задумчивость. На этом портрете Мария-Тереза одета, у неё настороженная и прямая поза, а всевидящее око демонстрирует, что она безраздельно владеет своим миром — её возлюбленный художник полностью в её рабстве. Молодость и величественная красота Марии-Терезы вдохновили Пикассо на создание нового живописного языка.
А близость пробудила желание передать её тело как в двух-, так и в трёхмерном виде.
В «Женщине, сидящей у окна» Пикассо преобразовал её кроткую, покладистую натуру и телесную чувственность в картину, сочетающую скульптуру и живопись. Портрет напоминает гипсовые бюсты года, мгновенно узнаваемый профиль обладает ярко выраженной скульптурностью. Его очертания воспроизводятся одной линией, как если бы художник провёл её пальцем. История о том, как Мария-Тереза заняла главенствующее положение в творчестве Пикассо, хорошо известна.
В начале года художника всё больше разочаровывал и раздражал мир высшей буржуазии правобережного Парижа, который обожала его жена — русская балерина Ольга Хохлова.
