Призрак оперы без маски, Вы точно человек?
Зато описание этой маски породило множество шуток в фандоме. Вполне вероятно, что на DVD эта атмосфера потеряется, но сидя в зале испытываешь очень яркие ощущения. Кристина принимает анонимное приглашение выступить в Нью-Йорке, на Кони-Айленде, в новом парке развлечений под названием «Фантазма».
Эта служба и опасна, и трудна Неприятности спектаклю могут доставить обыкновенные дамские шпильки! Они выпадают из дамских причесок и проваливаются под сцену.
Попадут в механизмы - все застопорится. Для их поимки используют мощные пылесосы. Кстати, в Гамбурге спектакль из-за шпилек останавливали уже восемь раз! Пол сцены покрыт люками. Их больше сотни! Из маленьких появляются свечи в сцене путешествия по подземному озеру.
В центральном большом исчезает Призрак.
Кстати, артистов тренировали спускаться на этом лифте. Его высота - три метра. Но если сразу спустить человека с такой скоростью, он инстинктивно раскроет руки, что приведет к травме.
Поэтому сначала лифт запускали с небольшой скоростью, а артиста просили держаться за брюки. А если по-честному, чтобы играть роль Призрака, нужно быть не только голосистым, но еще выносливым и без фобий.
Этот персонаж проваливается под сцену, а потом появляется над ней. За короткий промежуток времени артист должен по винтовой лестнице взобраться практически на колосники и пройти по узкой «тропинке» на исходную точку.
Ну а после шедеврально исполнить свою арию с высоты. Маска, я тебя знаю! Отдельная история - грим героев. Думаю, все уже знают, что Призрака разрисовывают два часа. А потом еще минут сорок снимают грим. Уродливые накладки на голову Призрака у нее заготовлены на две недели. Сиротливо висят на болванках, ожидая своего часа. Каждая индивидуальна. На «Мосфильме» изготовили слепки голов артистов, а потом сделали точные копии, по которым и изготавливают теперь накладки.
Если вы столкнетесь в закулисье с загримированным в Призрака Дмитрием Ермаком, точно вздрогнете от страха. Тут же хранятся парики, их более Парики каждый день завивают. При помощи бигуди и деревянных коклюшек.
Накрутив, ставят в В прозрачной коробке по соседству лежит маска Точная копия лица исполнительницы. Видок жутковатый! Маска используется в сцене, когда Кристин видит в зеркале куклу, как две капли воды похожую на нее. Большой секрет есть и у самого зеркала. Оно в спектакле выглядит как реквизит Дэвида Копперфильда. Но все гениальное просто! Кто хорошо изучал физику в школе, поймет, что здесь главное - правильное использование света.
Литтлу, который явно вошёл во вкус безудержного ужаса и насилия 1 , пришлось наступить на горло собственной песне — вырезать из исходной версии самые пронзительные кадры, чтобы добиться менее строгого « R » вместо « X » рейтинга. Невозможно не заметить, с каким специфическим удовольствием вероятно, надеясь превзойти знаменитого предшественника — многоликого Лона Чейни, блеснувшего в классической экранизации осваивается с новым сложным и крайне неприятным на вид гримом.
Режиссёр смакует — иначе не скажешь! А для бала-маскарада, словно в насмешку над заносчивыми представителями бомонда, выбирает жуткую маску… И тем не менее готов признать: утверждения, что авторы, даже пойдя на существенные изменения в сюжете от введения современных пролога и эпилога до перенесения основной части действия из Парижа в Лондон , всё-таки сумели уловить дух романа Гастона Леру, не лишены оснований.
Литтлу посчастливилось заполучить в соратники Мишу Сегала, не побоявшегося бросить вызов самому Эндрю Ллойду Уэбберу, а главное, сочинившего такую сильную, волнующую музыку, про которую многие скажут: композитор действительно мог заложить душу дьяволу.
А Инглунд, как бы ни напирал на шоковые моменты — на ту ярость и изощрённость, с какими Эрик занимается продвижением талантливой протеже так сказать, пиаром на крови , неплохо передаёт и драму своего персонажа, навеки проклятого и страдающего от неразделённой любви.
Что делать Призраку Оперы, если у него не остаётся иных средств, кроме запугивания и умерщвления жертв?!
Жаль только, что финал с возвращением в сегодняшний Нью-Йорк, где Дестлер, оказывается, продолжает «высокую» миссию, плохо гармонирует с лондонскими эпизодами, погруженными в атмосферу XIX столетия, тем самым — заметно снижая впечатление от всего замысла.
Материалы о фильме: Самсонов Георгий.
Васильев Алексей. Фёдоров Александр. Вязов Владимир. Роберт Инглунд: всегда быть в маске судьба моя!
